コードとメロディの関係について

Question

みなさん、こんばんわ～＾＾
ピアノ初心者のcheesyと申します。

ピアノ練習のため、楽譜を日々眺めてますが
コードとメロディの関係がどうしてもわからないことがあります。
(疑問に思ったきっかけは譜面でCのコードが記載されているところにラのメロディが譜面に記載されていたことです←Cはドミソですよね？）

下記の疑問点について教えてください。
(1)メロディーが決まれば、コード進行は１つに決まるのでしょうか？
(2)メロディーはコードの構成音から作られるものなのでしょうか？
  それとも、コードありきでその中からメロディーを作るのでしょうか？
(3)ピアノの左手(伴奏?低音部?)はどのようにして決定されるのでしょうか？コード進行から自動的に決まるものなのでしょうか？
(右手のメロディに比べると音が一音ずつ下がっていったりするパターンもあり何らかの決まり？がありそうな感じがしました。

音楽(理論)に関する知識がないためか、楽典他を見ていても
上記に関する答えが見つかりません。
具体的な例（作曲の過程でこういう風にしてメロディー、コード進行が決まる）等を交えて教えて頂ければ、大変助かります。

よろしくお願いいたします。

cheesy

lilact · Accepted Answer

＞強調というのはどういうことでしょうか？
＞それがメロディとどの様につながるのでしょうか？
強調とはメロディの中のある音が目立って聴こえる、聴いていてはっきり分かるということです。
具体的には
１、長い音符にする（伸ばす）
２、拍の表にする
３、その音で終わる（その音で区切れる）
３、演奏する場合は強く弾く
などです。例外もあります。
例えば、ハ長調でコードＣの場合。ファの音は外れた感じがしますが、強調しなければ普通にメロディで使ってＯＫです。ドレミファソとかソファミファソなど。
ファソラファとかファーソーなどと弾くとファが強調されますので不自然なメロディになります。
実際の楽譜で例えばハ長調のコードＣでファの音がメロディにどのように使われているかを意識して見て弾いてみると分かりやすいですよ。

itafugipop · Answer

こんにちは。回答になってなかったらごめんなさい。

(1)メロディーが決まれば、コード進行は１つに決まるのでしょうか？
○決まりません。
「さいたさいた」のチューリップという曲があります。
この曲をＣメジャー（ハ長調）で最初を弾いたとすると
ドレミー、ドレミーです。それにあわせて普通ならばＣ（ドミソ）を弾きますが、これはＡｍ（ラドミ）を弾いても、その他ミソシを弾いても
メロディにマッチしている事が確認できると思います。
例えばＣから弾き始めるとメロディにあわせてＣ/Ｃ/Ｃ/Ｇ（ソシレ）と弾きたくなりませんか？Ａｍから弾き始めるとＣから弾くのとは違ったコードへ展開したくなりませんか？これには実際は理論がありますが、理論よりも頭の中で響く自分にとって一番気持ちの良い進行が最良のコード進行だと思います。
(2)メロディーはコードの構成音から作られるものなのでしょうか？
それとも、コードありきでその中からメロディーを作るのでしょうか？
○従って構成音のなかからつくられるものではありません。チューリップのドレミーをＣで弾いたときのレは構成音ではありません。Ｃのコードを弾きながらレだけを単純に弾くとそれだけでは不協に感じることもあるかもしれませんが、その前後のドとミがあることでメロディとして聞いたときには全く問題がなくなります。そしてこうした音は次の小節へのコード展開に重要な意味をもつこともあります。（そのコードだけだとかんじませんが、前のコードと連続すると次に弾きたくなるコードが必ずあります。）
○コードからメロディを作ることもありますし、メロディからコードを作る事もありますが、どちらにしてもメロディにあわせてなんらかのコードが頭のなかに鳴っていると思います。
(3)ピアノの左手(伴奏?低音部?)はどのようにして決定されるのでしょうか？コード進行から自動的に決まるものなのでしょうか？
○ピアノの伴奏についてはあまり詳しくありませんが、
通常はオーケストラを一つの楽器でまかなっていると考えると、
コードのベース音（Ｃならド）にプラス構成コードというのが一般的ではないでしょうか。

lilact · Answer

＞譜面でCのコードが記載されているところにラのメロディが譜面に記載されていたことです
例えばハ長調でコードがＣの場合
１、メロディにはどんな音でも使えます。
２、ドレミソラシは強調しても不自然ではないです。
３、ファ♯も場合によっては強調して独特な雰囲気を出せます。
　例えばＣの時に低い音から「ドミソシレファ♯」と弾いてみてください。
４、ファを強調すると外れた感じがします。
５、他の♯や♭のついた音は、強調しないなど注意して使います。
６、ブルースの曲はＣの時によくシ♭・ミ♭などを強調して使います。
　例えば、「シ♭ラソ・ミソー」「ミ♭レド・ラド」など。
メロディとコードの関係
例えば、メロディが終わる感じになる部分はコードも終わる感じのコード進行にするというようなことが一致していればメロディの音もコードもいろいろな組み合わせが可能です。

sakura5678 · Answer

http://www.vector.co.jp/soft/win95/art/se048457.html
このソフトも、よければどうぞ。私はおすすめします。　
無料です。XPで動きます。

音感ですか・・・、正直音感０です。
メロディーが並んだ時に音の高低を聞き分けるのもあやしいレベルですｗ
■私もないです。人にいってるだけで。爆!

２９歳と音楽勉強スタートかなり遅いのですが、遅咲きのピアニスト？目指していきます（笑）
■すごじゃないですか?　　 Σ(・ω・ノ)ノ！　びっくりっ！
私、Piano弾けないんすよ。　　((=￣□￣=;))ナ、ナント!!

また、なんかあったら質問してね!!　^^

sakura5678 · Answer

疑問に思ったきっかけは譜面でCのコードが記載されているところにラのメロディが
譜面に記載されていたことです←Cはドミソですよね？
■もちっと、説明すると、この状況がとういうものなのかわかりませんが。。。
コードネームにすると、「C6」ということになりますが、
コードネームとは、完全なものではなく、また、細かく正確に記さねばならない決まりはありません。

なので、「C」とアバウトでもよいのです。
正確に記するため、わざわざ「♪」の楽譜があるのです。

また、Cに対して「ラ」は、メロにあるのでしょうか?
それは、「イ音」であり、「経過音」であり、要は「非・和声音」と呼ばれる音です。

こういう音も使えるようになりましょう。

--------------------------------------------------------------------

(ちなみにsakuraさん作のサイトではないですよね？）
■私のサイトは、もっと「カワィィ」です。爆!  　かわ.゜+.(´∀｀*).+゜.ぃぃ 

---------------------------------------------------------------------

■「作曲」で一番、重要なことは、「理論」ではなく「★音感(耳)」です。
今の疑問を「★音感(耳)」で確認・解決するようにしましょう。

何度もよく聴いて、どう感じるか?
それを常に考えていれば、作曲は、近い将来できるようになりますよ。^^
----------------------------------------

★私、ニコニコの「初音ミク」の動画しかみないことにしてますので。。。見ません。爆!爆!爆!
まぁ、文面からして、あなたなら、自力で「作曲」できる予感がしますよ。私の経験からすると。^^
私も、最初、そんな感じで四苦八苦していた頃がなつかい。。。

ssmanishss · Answer

１．メロディーが決まってもコードがただひとつ対応するわけではありません。

２．メロディーはコードの構成音と直接は関係しません。しかし、スケールとは関連します。

３．最低音のベースは和音によって基本的には決まりますが、これも曲の流れに応じて自在に変化します。

まずは楽典、和声の基礎をしっかりと勉強して、スケールやコード理論、調性判断まで理解できるようになると、これらの疑問は氷解します。
こればかりは一朝一夕に理解できるものではありません。時間を掛けて少しずつ勉強していく必要があります。
まずはメジャースケール、マイナースケール、トライアド（三和音）、ダイアトニックスケールコード、などから覚えていきましょう。

ところで、質問者さんの「目の付けどころ」は決して悪くないです。何故そのメロディーにこのコードが付くのか、という疑問は、初心者の理論講座だけでなく、長じてジャズなどを実践する際のリハーモナイズにも絶対に必要なことですから、その探究心は失わないで下さい。
そして気になった曲のポイントを必ずメモして、理解できるまで残しておきましょう。

sakura5678 · Answer

おまけ。。。

「ドレミ」のメロに、「1音づつ」コードづけしたと考えた場合。

・「C調」なら、「C-Dm-Em」。　「F-G-Am」。　「Am-Bmb5-C」。などの「コード」づけが、考えられる。
・「F調」なら、「F-Gm-Am」。　「Am-Bb-C」。　「C-Dm-Emb5」。などの「コード」づけが、考えられる。
・「G調」なら、「Am-Bm-C」。　「C-D-Em」。　「F#mb5-G-Am」。などの「コード」づけが、考えられる。

要するに、「伴奏(コード)」とは、貴方の「★好み」で「選択する・決める」わけです。
なので、「C調」とは限らない。

----------------------------------------------------------

■例え話

・「メロ」とは、「女の子」です。
・「伴奏(コード)」とは、「お洋服」です。

その「女の子」に似合う「お洋服」は、どう決めますか?
「★好み」。。。でしょ。^^

------------------------------------------------------------

忘れてました。。。
疑問に思ったきっかけは譜面でCのコードが記載されているところにラのメロディが
譜面に記載されていたことです←Cはドミソですよね？）
■Cのとき、ラがあっていけない。。。という理論はありません。^^
なので、使ってください。。。orz

sakura5678 · Answer

コードとメロディの関係がどうしてもわからないことがあります。
(疑問に思ったきっかけは譜面でCのコードが記載されているところにラのメロディが譜面に記載されていたことです←Cはドミソですよね？）
■そういう疑問を持つことが大切です。
貴方は、そのうち「作曲」できるようになりますよ。^^

下記の疑問点について教えてください。
(1)メロディーが決まれば、コード進行は１つに決まるのでしょうか？
■ハズレ　(￣乂￣)　ブーッ! 　いいえ。違います。
「決まる」のではなく、
「決める」のです。あなたが。

(2)メロディーはコードの構成音から作られるものなのでしょうか？
■「近い」です。(*￣ー￣*)ニヤリッ 
ただ、これも、「目安」にすぎません。

それとも、コードありきでその中からメロディーを作るのでしょうか？
■(≧∇≦)b 「いい線」いってます。爆!

(3)ピアノの左手(伴奏?低音部?)はどのようにして決定されるのでしょうか？コード進行から自動的に決まるものなのでしょうか？
(右手のメロディに比べると音が一音ずつ下がっていったりするパターンもあり何らかの決まり？がありそうな感じがしました。
■「自動的」ではありません。
貴方が「選択」するのです。

--------------------------------------------------
参考サイトをおすすめします。
http://www5d.biglobe.ne.jp/~sak/sak/index.htm

コードとメロディの関係について

＞強調というのはどういうことでしょうか？

こんにちは。

＞譜面でCのコードが記載されているところにラのメロディが譜面に記載されていたことです

疑問に思ったきっかけは譜面でCのコードが記載されているところにラのメロディが

１．メロディーが決まってもコードがただひとつ対応するわけではありません。

おまけ。

コードとメロディの関係がどうしてもわからないことがあります。

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