鼻濁音についての質問です　「お前が、行くんだ！」

Question

基本的に、語頭及び語頭に準じる時にのみ、非鼻濁音で発音し、それ以外は鼻濁音の発音とのことらしいですね。

従って(以下は、あるサイトで見つけた文を一部借用しています)

「今日は、雨が降っていますが、足下にご注意下さい」などは鼻濁音でいいと思いますが、

「ここが、学校です」のように、目の前に沢山の建物があり、その中から、ある一つの建物を選択し明示し、強調したい場合や、「

「今日は、雨が降っているが、運動会を決行する」のように、「逆接」の「が」である場合、

「(他の誰でもない)お前が、行くんだ！」と、これも選択明示強調と思いますが、

上記のような３例の場合でも、鼻濁音圏の人たちは鼻濁音で発音しているのでしょうか？

非鼻濁音圏で育った私からすると、このような場合に鼻濁音で発音すると、柔らか過ぎて、文意を成さないくらいに感じてしまうのですが・・・

特に3番目の「(他の誰でもない)お前が、行くんだ！」などでは、「が」を強く非鼻濁音で発音したいのですが、標準語の日本語としては間違っているということでしょうか？

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しょうがねしょうがね。

何で朗読のボランティアを選んだの。普通は私は濁音地域だが鼻濁音の朗読が出来ますを楽しむ人が朗読を選ぶ人じゃないの。方言で読んでいいなら何の技術なわけ。漢字テストちゃうやろ。

女ゴコロは勉強になりました。しかし日本語に巻き舌はねえぞ。
山口百恵は鼻声気味ですが彼女の歌は鼻濁音でしょう。
首都でもない浪花を標準にするのが間違いです。それをやっちゃあ吉本よ。吉本が嫌いなら吉本ネタはやめましょう。吉本を面白いというのは関西西日本です。世界中で歌謡曲は全滅です。吉本化（低俗化）しているという事です。アホの坂田へのコメントはさんまの社交辞令です。さんまは大阪人じゃありませんが大阪人以外はアホの坂田をただの無芸としか思っていません。というか関西トークは関西以外の常識じゃないのです。大阪の吉本芸人は東日本では無価値です。自分に価値があっても相手には無価値なのは吉本ネタと濁音です。朗読で鼻濁音に価値があるのさえ認められないのは同じノリです。若手の吉本芸人は北海道と沖縄出身がいるじゃないですか。その地域への居住は質問者が選らばれたからですか。どちらも日本人の歴史が浅い地方です。フィリピンほどではないが。それ以外の地域でどうかです。群馬の人がどうとかおっしゃるがそれが私の言う関東人の気持ちが分かってない寅さんなわけです。鉄板焼屋のおばさんは関西弁相手にも接客しますが嫌々してんです。あんた大阪かあなんやけったいな話し方やなあ～とは思っても死ぬまで聞くことはないでしょう。武士のごとく以心伝心が関西以外の文化です。やめえなおばちゃん忙しいんやからごめんなおばちゃん仕事の邪魔してあんたおばちゃんにあやまりいと隣の関西弁が話し出したらもう店のおばさんは帰ってくれが本音です。そんな吉本なやり取りは無価値です。

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全く検索をせずに回答してきましたが「鼻濁音で唄えぬ歌手」を読んだら面白かったです。都はるみは濁音で天童よしみは鼻濁音らしいです。
歌唱力のない私はいい旅立ちを歌ってみましたが助詞以外は鼻濁音で歌えませんでした。
鼻濁音地域の私に助詞の鼻濁音を教えて意識させた最初で最後の人は東京の人ではなく船場辺りのインテリのいとはんです。彼女は（私に対して）標準語で話すインテリ関西人です。
鼻濁音を鼻にかけやがってと言われようがフランス語のように鼻にかからないので区別して行鼻音ですかね。つまり鼻音です。そのインテリ関西人は病気か何か知りませんが鼻声の人でした。そういう声にうるさい女性は全国に多くて私は好かれます。私は鼻声ではありません。
関西弁と標準語は行鼻音だけの違いではありません。行鼻音だけ標準語で他を関西の発音をしろと言われたら私には出来ません。ガだけではありません。しかしなぜかガだけ強制されます。しかもそのガの発音のうち鼻音の要素だけですからその一点は最低限の試験なのでしょう。
わざわざ、ンガのような発音にはなりません。ンガは鼻声あるいはご批判のナメクジです。ｇの代わりにｎの音を出すのです。ｇの音を出したくないからです。だからｇａの鼻濁音はａに近いのです。喉の奥を鳴らさないから結果的に鼻濁音になるのです。あいまいな発音でありそのぼんやり感が楷書に対する草書のように美的とされているのでしょう。ソフトな印象というのはその通りかも知れません。
頑張っても私は鼻濁音です。フランス語のような鼻濁音ではありませんよ。ｇの音を限りなく弱くしてガがハやアと区別できたらいいという事です。ｇを出したいの方が世界標準です。だから大阪は非日本的なんです。ｇ以外をはっきりさせてｇだけはっきりしないのが関東音でしょう。豚カツは関西音だとトォゥンカツゥです。私はンカの音が薄いです。トォゥンと発音していません。トォゥンと発音してンカを弱くしたらナメクジですし言葉になりません。鼻音以外の発音が関東違うのです。
カラオケの時の発音のように朗読は全音に関して朗読の発音を楽しまれるべきです。私だって朗読は地声ではありまへん。朗読用の発声でその音遊びを自分でも楽しむわけです。
ボランティアが色々あるなかで朗読のボランティアを選ぶ人はあなたとは逆に非日常的な発音を真似るのを楽しむのだと思いますよ。

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それもまた同意見の上でですよ。
関西の職人は商売人に思えるわけ。関東の商売人には商売人に思えないくらい無愛想なわけ。
典型的な下町の店は愛想がないんですよ。愛想のない人らの街だからです。団子屋でテキヤの寅さんが接客始めるとみんな困った顔するでしょう。極度に明るいテキヤであって下町の商売人じゃないんです。
客とケンカしたいのかという店ばかりです。低所得者で明るいのは上機嫌な苦役列車的な人らの会話だけです。
貧乏のたこ焼きで陽性に優しいなんてのはないんですよ。
大阪は陽性です。関東は優しくても陰性であり寅さんは陽性なんです。おいちゃんおばちゃんヒロシのレベル以上にならないのです。
大阪の陽性さが異常なんです。
大阪と沖縄と九州の一部と北海道は全く標準的な日本ではありません。それらの地域を基準にしたら間違いです。
関西人が東京の下町風な鉄板焼屋でこういう店がいいよねと私に主張したがっていましたが、彼ら関西人は店のおばさんが彼らの相手を嫌々してんのが分からない人らなんです。店の人ではなく客の関西人が明るいのです。大阪人は非大阪人の正確な感情を理解できないマイペースです。それがまさに寅さんなわけ。映画は大阪人を客観視できるものと思えばいいです。おいちゃんおばちゃんが気がよすぎるから寅なんかとの関係を続けているのです。現実だったら寅さんは下町の嫌われものですよ。大阪やったら嫌われものになりませんでしょう。大阪だけですよ。
地元でさえ客観的に観察できてない日本人はたくさんいます。東京の下町に寅さんはいませんよ。いるような思い込みで下町に行けばいたような感想になるだけです。店の親父やババアは接客したくないしそもそも開店動機は接客したいからではなく人間関係がわずらわしくないからでしょう。
大阪を含む先述した地方を基準にしたら食い違った日本認識になります。北海道と青森は遠い北海道と大阪が近く大阪は京都より沖縄に近いのです。大阪はケチつまりソロバンができるから下町の店を小さく明るく維持できるのです。明るい貧乏生活は関東では成立しにくいでしょう。成立するような気でいたら大阪との勘違いです。
むしろ東京に住み続けなかった大阪人の意見の方が参考になるかも。物価の話以外を客観的に掘り下げられるか知りませんが。
はっきり言って東京の下町は金があれば逃げ出したい地域ですよ。（浪花的な正味の）優しさは存在しません。下町の悪口言うのが東京の下町人。

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まず私の回答は私一人の意見です。ただ東大出の馬鹿が千万人に集まって一人の正直者より馬鹿でしょう。
私も寅さんは古きよき東京人だと教科書的に思っていました。山田洋二なのにね。日々馬鹿から賢く変わる人が賢い人です。
東京人は寅さんを愛される東京キャラクターと思っているでしょう。当たり前ですが東京人は寅さんを関西人とは思っていません。貴方が豊中を認めないように東京の下町の人の意識にも正統派争いがあって寅さんは東京人ではあるが下町は葛飾ではなく浅草だいとは思ってるでしょう。冗談じゃないよ、神田だよ。いやいや銀座こそ下町なんだよ、と。地理的な不満はあっても寅さんを東京人のキャラクターと思い込んでいます。それが普通ですよね。が、嘘ですよ。大阪人は正直なんで大阪は汚いわとか認識が正確になります。吉本は大阪やという間違いと同じく、寅さんは東京的だも間違いです。
刑務所の作品を書いた作家のアベジョウジは東京生まれではないし貧乏人でもないのですが彼の方が下町に似合うでしょう。ちょっと前に苦役列車で芥川賞を取った人は下町風ですね。粋なんていう世界じゃないですよ。下町のどこにも粋がないから粋とか幻想を言い続けてんです。たけしも粋に飢えて勘違い発言連発です。下町は職人的に無愛想です。戦前からずっとそうでしょう。だから愛想ばっかりいい浪花商人が大阪らしかったのですよね。東京は江戸時代から他人に厳しい場所なんです。私の憶測ですが熊さん八さんの落語は反動だと思いますね。落語家で選べば上品ぶらない立川談志の方が東京人です。優しい人じゃないでしょ。ベタベタするのが恥ずかしい行為ですから。黒沢映画用心棒の飯屋の雰囲気が下町でしょう。店の親父がベタベタしてきたら疲れるから客は逃げるでしょうね。関東は江戸以来ずっと馴れ合わない礼儀正しさを自他に要求する地域であり武士のいなかった大阪とは根本的に違います。
寅さんはいいなあと思うのは非現実だからです、しかし同時にあれが下町の姿なんだよとも言うのだから、日本人は虚実が整理できない馬鹿なんです。
昔、大阪のたこ焼きのお婆さんと初めて会話した時、なんて優しい接客なのかと思いました。保母さんのようです。そんなバアさんはいません。寅さんでなく団子屋のおいちゃんおばちゃんの雰囲気は正しい下町です。タコ社長とヒロシが現実で、寅さんは架空。みんな、あたしは面倒は御免だよでしょ。しかし寅さんは異色。つまり善良な関西人。

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貴方のご意見やご指摘は当たってますし私も同意見の上でネット限界上これまでのような表現をしています。つまり余談に関しては同意見の上でと解釈し直して欲しいです。大阪の下町は愛せますが周辺のニュータウンは全国共通のサラリーマン気質ですよ、しかしそんな細かい大阪論が本論ではなく、こちらの一般は関西というくくりなんだからその区分けにしています。島田シンスケ的な日本一排他的な京都なんかなどと悪口書き始めてもしゃあないです。本題の朗読鼻濁音についてはしゃあないしゃあないですわ。私が最初に聞き覚えて惚れた大阪言葉がしゃあないです。
日常会話の鼻濁音は意識してないから誰が鼻濁音の有名人と聞かれても私には分かりません。山田洋二は関西色です。黒沢明が関東色です。ほのぼのした言語ではないのです。白人社会的にドライなんです。その三船敏郎的な人当たりの悪い基本精神なのに江戸以来の神経質的なデリカシーを要求され続けている気の毒な地域が関東です。だから寅さんに憧れるのだがあれは渥美清ではなく山田洋二的な関西気質への憧れです。渥美清は人間嫌いみたいなタイプでしょ。それは東京人的ですよ。下町は無愛想です。浪花のたこ焼き屋みたいなのは一軒もありません。婆さんは恐い存在です。志村ケンの婆さんはどこかホッとしますがそんな婆さんは関東にはいません。発音も社交性も黒沢映画の世界です。黒沢映画は関西弁にできへんでしょ。寅さんは関西人なのに関西弁は全国受けせえへんのを東大で感じた山田監督が標準語どころか江戸っ子みたくしてしまえそしたら時代劇と同じく全国人気になるわいでしょう。寅さんの生みの親はミヤコ蝶々ですよね。あの芸人は関東の婆さんに通じる恐さのあるせいか関東人からも人気でビートたけしもです。
メッチャ関西ブームだからと関西が関西のまんま関東でチヤホヤされるのは韓流ブームと同じく浮気であり心のない友好話です。
本題は浪花っこ的な寅さんよりもハデハデ暴れん坊将軍よりも黒沢映画のぶっきら棒で情けのない地味で沈んだ雰囲気の黒沢映画の音声が関東だと思います。寅さんは現実の関東の地味な雰囲気を忘れさせる映画です。ああいうアホみたいに優しい感じは大阪の下町です。吉本の漫才やヤクザ映画は偏見を広めています。大阪も吉本が大阪なんやと笑いながら認めてしまい、間違った自己暗示にかかり奇形になったのです。関東もそうなりつつある。関西弁をナメクジに感じたら差別というのが関東の現状。

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「うん。が、どうだろうね」

私の場合、会話では鼻濁音でした（一番鼻濁音かも知れません。というか鼻を鳴らそうとする発音でした）。ンガアーですね。

つまり会話の音を表すならば。

「うん。がー、どおだろーね」
となり、「がー、」はｎｇａです。関西はｇａａでしょう。前か後ろかの差ですね。

念押しですが私が代表者ではありません。飾らない正直な回答である点は約束します。自分の普段の声を録音しておかないと難しいです。

少なくとも「うん。蛾、どうだろうね」とは別の発音になると思います。文意が判別できるための成り行きとして。
関東と関西では、橋と箸が逆になるんでしたっけ。土台、違うんですよ。
関西人限定で聴かせるかどうかですね。私はどっちでもいいと思いますが「蛾」では私には耳障りですよ。蛾の小説かよです。

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関西の方なら率直な回答に大人の対応してくれると思い馬鹿正直に書きました。
関西人は本音の存在者だから価値があると思います。だから関西人には関西弁を馬鹿にしてやっていいと思うのですがそれはいけない行為で腹の中で別件を非難するという近年の東京人はカスだと思っています。関西人とは本音で付き合うべきです。
関西は上方であり本来上流的な文化地域なのに吉本が大阪を下品なイメージにしたのです。下品な金儲けをしたわけです。しかしその吉本は阪大より尊敬するわとほざく関西人に支えられて成立しています。吉本をまず関西人が認め次に関東人が許し順番で堕落したのです。
上方のボンボンと東京のお坊ちゃんでは勝負になりまへん。後者は不良みたいなもんです。

奇遇というか、かつて大阪の中心街で朗読係をしていた自分を今ごろ思い出しました。その時私は鼻濁音を意識しながら朗読しました、それも思い出しました。私でも朗読作業すると鼻濁音にならなくなるのですね。だから訂正します。朗読と会話は同じようには行かないから鼻濁音につとめている、です。私は会話が鼻濁音だから朗読者の義務である鼻濁音に抵抗がないだけでした。

「お腹が空いていた。が、供物を食べなかった」

会話ではこの「が、」は使いませんから判りません。「でも、」と話します。
すいません、私は訓練を受けたわけではありませんので。そのルールに従われるしかないのは皆さん同じですよ。
あらためて質問されると意識してしまうのでどっちが自然体かわかりません。
「確かにもうかったな」
「うん。が、どうだろうね」
は、Ｇａだと思いますが（笑）、関西人のガと関東人のガは違いますよ。また東北や鹿児島も違いますでしょう。東日本は基本が鼻濁音で無理して非鼻濁音になると思います。朗読すると気張りますから私は非鼻濁音になりがちです。ボランティアはご苦労様です。無給なんだから自然体で読ませろはごもっともです。私がリーダーならまずそう謝ってからそのくらい頑張ってくださいよとお願いします。私も頑張って鼻濁音の朗読をしました。
山田洋二は関西人ですよね。寅さんは関西人監督の中にある美化された関東人です。角がはんなりしてます。そこに気がつく関東人は少ないです。黒沢の用心棒や七人の侍が関東人です。三船敏郎が関東人の本体です。基本音が鼻濁音的でしょ。寅さんは関西の隠し味があるから関東人も憧れるのです。

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私からすると韓国ドラマは関西色なんですわ。浪花節のわざとらしさです。どちらも漫画チックな演出を楽しむわけでしょう。吉本のお笑いがお嫌いなようですが私もです。しかしここ十数年は東日本でも吉本人気です。ついにはＮＨＫ教育テレビなどにも吉本タレントが出演しています。アナウンスの権威である日本放送協会の語学番組でさえ非鼻濁音タレントを起用してますから俗世間で鼻濁音が減少するのも無理はありません。吉本の醜さはわざとらしさであり関西のどぉぎぃつくぅせなあおもぉろおうないぃが行くところまで行ってしもうたわけです。あるがいいというしょうもない中年以下が全国にいます。この大阪のどぉぎぃつくぅは戦前からそうです。大阪ファッションがファッションヘルス以上にケバケバしいのは全国の認識です。
フランス人と接しは私の話です。その講師に接するまではフランス語はフランス語であり鼻濁音の言葉ではありませんでした。しかし鼻濁音の矯正で辟易しフランス語と言えば糞鼻濁音のイメージに変わりました。質問者もそうした背景によるものではありませんか。ラジオやニュースで標準語を聞かれるわけだし全国的な音声は鼻濁音の方が多いはずです。今さら鼻濁音を意識されるのには理由があってそれが原因ですよ。質問者さんが今さら鼻濁音を強要されんでもいいでしょうに。はっきり言って全国からアナウンサーを募集せずに首都圏だけにしたら鼻濁音なんかテーマにならなかった思いますぅ。意識にありません。意識しているのは質問者さんの方です。
余談として昔から関東には隠れ関西人みたいな人らがいましたが標準語で話されていました。関西弁は関西おばちゃんぐらいでした。関西男は男ですから世間に合わせていたのです。しかし最近は関西男が思っきり関西弁で話しています。耳障りです。東京の雑踏や満員電車でも関西弁だけが耳につきます。これはびぃだぁくぉおんだけの問題ではありませんがそうしたラジオを消しても逃げられない近所の日常が荒らされる事情の方が精神的苦痛ですよ。なんで関東で関西弁にならされなあかんねん。多様性とかアホちゃうかです。ＪＲ東「日本」のハングル表記の次に不愉快です。
鼻濁音の地域は多いと思いますが全国で標準語の鼻濁音をナメクジみたいやと感じる人がどれくらいいるか興味あります。私が代表者ではありません。もっと露骨に再質問されるのもよろしいかと。真の多様性とは他者と混ぜ合わせない事なのに自己破壊バカですよね。

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最初の補足にお答えします。
常に鼻濁音です。
私ではなく貴方が、と強調したい時にがで強調しません。あなたのあで強調します。がでは強調できません。がを強調するのは、助詞ががであることを強調したい場合だけです。貴方の強調は、あでします。鼻濁音よりも第一アクセントの問題ではありませんか。
語頭に来る頑張るのがでさえ鼻濁音で構いません。んわんばるみたいな発音になりますがそれが楽な口なんだからしょうがありません。むしろ非鼻濁音を発音しなければならない方が疲れます。
あんだってあたしゃ耳が遠いもんでよと聞き返されたら仕方なくガンバると発音します。でなければ、んわんばるぐらいの発音です。
ドイツ語とフランス語ですが、フランス語に親近感があるというよりも、貴方のような抵抗感がない程度の差でしょう。ドイツ語は単語は格好いいですが長文になると疲れます。フランス語が管を巻いている感じは同じです。日本人の鼻濁音など全くフランス語の鼻濁音になっていません。したがって親近感はありません。むしろフランス語の鼻濁音の難しさは嫌悪の対象です。それというのも鼻濁音にうるさいフランス人と接した事があるからです。質問者さんも鼻濁音に対する嫌悪感ではなくて美輪アキヒロばりに鼻濁音にやかましい人に関与したからだと思います。言語ではなくその要求に対する嫌悪感だと思います。たぶん鼻濁音に限らず要求されるのが精神的苦痛なのですよ。だとすればその気持ちは分かります。
実際は大阪人が発音にうるさいです。全然ちゃうと言われます。教える事も出来ずにちゃうとばかり言う大阪人もどきには頭に来ます。しいては大阪弁を肯定する気になれず耳障りになります。好き嫌いの問題だから理由はともかく好きになるかならないかですよ。心理的にみて言語とは別の原因ですよ。楽しさですかね。

priscreen · Answer

ガミがミに訂正です。
ガクガクします、はガクアクに近いです。犬がうなってる感じに近いのでソフトで物足りない事はありません。
手拭いにテノゴイになる言いやすさがわかんねえと難しいでしょう。理由は全て発音がしちめんどくせえからよです。
鼻濁音はぼんやりします。それでも通じるから横着されているわけです。適当な横着が出来ずにぼんやり発音しないと逆にアホっぽいのです。裸の大将のボ僕はっオニギリガっ食べたいんだなっはガンノスケの関西音だから笑えます。おにぎりがは全て鼻濁音です。東日本の与太郎ゴロツキはうなるわけです。

鼻濁音についての質問です 「お前が、行くんだ！」

しょうがねしょうがね。

この回答への補足

全く検索をせずに回答してきましたが「鼻濁音で唄えぬ歌手」を読んだら面白かったです。

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それもまた同意見の上でですよ。

この回答への補足

まず私の回答は私一人の意見です。

貴方のご意見やご指摘は当たってますし私も同意見の上でネット限界上これまでのような表現をしています。

この回答への補足

「うん。

関西の方なら率直な回答に大人の対応してくれると思い馬鹿正直に書きました。

この回答への補足

私からすると韓国ドラマは関西色なんですわ。

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最初の補足にお答えします。

この回答への補足

ガミがミに訂正です。

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