「シ（B）」という音について

Question

Cメジャーキーでコードをつくっていく場合、Cコードはド、ミ、ソというようにつくりますよね。同じようにしてBコードを作ると、シ、レ、ファ、でつくることになりますよね？でも大抵のCキーの曲では、このような和音を使わないで、Cメジャースケールにはない音を使って、Bmコードを使っているようです。これはなぜなのでしょうか。僕はこの「シ」の音というのは不思議な音だなぁと思うのですが、「シ」には何か秘密があるのでしょうか？

amukun · Accepted Answer

Cメジャーキーの音階で作れる３和音は、Ｃ（ドレミ），Ｄｍ（レファラ）,Ｅｍ（ミソシ）,Ｆ（ファラド）,Ｇ（ソシレ）,Ａｍ（ラドミ）,Ｂdimディミニッシュ（シレファ）となります。
このＢｄiｍというコードは、構成音が全て短３度という変わったコードです。Ｇ７に含まれている構成音なので通常はＧ７を使いますので、Ｂdimはあまり使いませんね。
ただ、Ｂdimは♯ソを加えて４和音で使います。４和音になっても構成音は全て短３度の関係です。ということは、ＢdimもＦdimもＤdimもＧ♯dimも構成音は同じになってしまいます。ルート（ベース音）が違うだけなんですね。

Min_2 · Answer

だんだん混沌としてきましたね。
ひょっとすると曲の頭のコードがＣだから、Ｃメジャーキーだと決めつけていませんか？これをサブドミナントのＣだとすれば曲のキーはＧなのかも知れません。そうすればＢｍ（トニック）が出てくるのはごく自然なことですし、途中でＧｍキーに転調するのも結構ありがちなパターンです。ＧｍキーですとＢ♭、出てきますよね。
いずれにせよメロディとコード進行全体を見ないとキーは決定できません。例えばＤｍ７→Ｇ７→Ｃで始まる曲などはＤｍキーではなく、Ｃメジャーですから。

tricky · Answer

Ｆメジャーキーに転調してます。Ｆメジャーダイアトニックコード群の４度メジャーコードがＢ♭になります。他にも例えばＧｍ（よくあるのはＧｍ７だけど）にもＣメジャーキーから行き易いです。この場合はＦメジャーキーの２度マイナーとして登場です。
上の考え方は一番考えやすい考え方で、もちろん他の可能性もあります。
Ｂ♭は、Ｅ♭メジャーキーに転調した場合の５度メジャーとしてかもしれないし、Ｂ♭メジャーキーの１度かもしれない。それをはっきりするためには、Ｂ♭のコードが鳴っているときのメロディラインを見てそのスケールが何のキーのスケールから作られているかをを判断して決めると良いです。でもまあやっぱり、ＣメジャーキーからだとＦかＧのメジャーキーに行き易いです。すなわち、ＦとＧのメジャーダイアトニックコード群をＣメジャーキーから使いやすい、使われやすいです。

noname#1961 · Answer

初めまして、3101131さん。

BmはCメジャースケール上にできる和音の代理和音なんです。
どれの代理であるかは前後の関係によります。

ジャズの場合なんかですと、代理の代理の代理の代理・・・・・で
何がなんだか分かりません。
そこにミストーンまではいってきて解析不可能という事にもなります。

「シ」というのは「導音」と呼ばれ、主たる「ド」へ導く重要な役割を担います。
この「シ→ド」という動きを「解決」と呼びます。

例えば、Cの曲でE7を使うのはAmに行く時、Emではなくソを＃させて、
E7にすると「Amに行くぞーーーーーー！！」という強い意思が感じられるようになるんです。

眠くならないように、分かりやすく書いたんですが。

tricky · Answer

そのときだけＧメジャーに部分転調してるのだと思います。Ｂｍは、Ｇの３度マイナーですよね。Ｃメジャーのときその３度マイナーであるＥｍが自然に使えるような感じです。
Ｃメジャーダイアトニックコード群に、メジャーコードはＦとＧがあるのでそれぞれのダイアトニックコード群に転調しやすくなってます（さりげなく）。
よくある例でＣメジャーキーでのコード進行の中でＣ７→Ｆというのがありますが、もちろんＣ７のセブンスの音はＢ♭で、Ｃメジャースケールの音から外れてます。Ｃ７が来た時点でＦメジャーキーに転調してるんです。Ｃ７が出てきたとき、Ｆメジャーキーのダイアトニックコード群のＣ７がでてきたといえます。同じようにＢｍは、Ｇメジャーキーのダイアトニックコード群の３度として出てきていているのです。
部分転調です。

poor_Quark · Answer

ハ長調の主和音はＣメジャーですが、Ｂメジャーはロ長調の主和音です。ロ長調では、絶対音階でいうハ長調の構成音とは違います。

　ですから、その曲のキーが何調に属するかという違いだけです。厳密にいうと和音の響きに微妙な違いがありますが。

　ピアノのキーの並びを見ると分かりますが、ドレミファソラシドの音階は、全全半全全全半の間隔で構成されています。一例として１オクターブちょっとを「し」の音から図で書くと
（し）＋＋－＋－＋＋－＋－＋－＋＋（ド）
と表せますよね。＋の記号がシドレミファソラシドになります。ピアノで言えば＋が白鍵で－が黒鍵になります。

　Ｃメジャーの主和音はドミソですから、この図の２番目と６番目と９番目の記号（全部＋）の音を同時に出すことになります。

　ロ長調の主和音Ｂメジャーは音階上の間隔は同じですので１番目と５番目と８番目の音を同時に発します。５番目と８番目は－の記号、つまり黒鍵に当たります。

　マイナーコードの場合は成り立ちが違い、ドミソの真ん中のミの音が半音下がるという構成になります。

　その曲のキーによってコードが使う音がそれぞれ決まってくるというだけの話です。

Min_2 · Answer

なんかチャットみたいですが(^^;
Jazz理論ですと積極的に不協和音を用います。
ドミソは三和音(トライアド）、ドミソシは四和音（テトラド）と言います。ドミソシのシの音は長７度ですのでCmaj7になります。シ♭ですとC7になります。代表的なコードは
○maj7：ルート、長三度、完全五度、長七度
○7：ルート、長三度、完全五度、短七度
○m7：ルート、短三度、完全五度、短七度
○m7b5：ルート、短三度、減五度、短七度
○dim7：ルート、短三度、減五度、六度（だっけ？）
あたりでしょうか。他に○mmaj7なんてのもありますが。
Ｃメジャースケールから引き出されるコードは
Cmaj7、Dm7、Em7、Fmaj7、G7、Am7、Bm7b5
となり、それぞれに機能が違います。
でも、ま、音楽は理論じゃないんですけどね(^^;

kuro_73 · Answer

よくわかりませんが、
ドミソシの和音って、7th（セブンス）って奴（C7）って奴なのでは？
ドからシって７音ですよね。ミとファが半音だから違う？・・・よく分かりませんが。

よくセブンスのコードっいう言葉は聞きますよね。その例として、これもよくドミソシの和音が上げられるようなきがするのですが・・・・
お詳しい方どうでしょう？

ranx · Answer

3101131さんの用語法と違うと思いますが。

ドとレの間は全音、レとミの間も全音。この場合、ドとミの関係は長三音と言います。
ミとファの間は半音、ファとソの間は全音。半音の一つ入っているものは短三音です。

長三音＋短三音
　ドミソ・ファラド・ソシレ
短三音＋長三音
　レファラ・ミソシ・ラドミ
短三音＋短三音
　シレファ

ということで、最後のは古典的な音楽理論では不協和音になります。
その意味で、シは確かに例外的です。

Min_2 · Answer

Ｃのコードは確かにド、ミ、ソです。ドとミの間は２音、ミとソの間は１音半です。ですから、Ｂのコードはシ、レ♯、ファ♯になります。シ、レ、ファですとＢｍ♭５ということになります。
メジャーコード：ルート音、ルート音の２音上、そのまた１音半上
マイナーコード：ルート音、ルート音の１音半上、そのまた２音上
Ｃメジャーから引き出される基本コードは
C,Dm,Em,F,G,Am,Bmb5
の７つになります。

「シ（B）」という音について

だんだん混沌としてきましたね。

Ｆメジャーキーに転調してます。

初めまして、3101131さん。

Cメジャーキーの音階で作れる３和音は、Ｃ（ドレミ），Ｄｍ（レファラ）,Ｅｍ（ミソシ）,Ｆ（ファラド）,Ｇ（ソシレ）,Ａｍ（ラドミ）,Ｂdimディミニッシュ（シレファ）となります。

そのときだけＧメジャーに部分転調してるのだと思います。

ハ長調の主和音はＣメジャーですが、Ｂメジャーはロ長調の主和音です。

なんかチャットみたいですが(^^;

よくわかりませんが、

3101131さんの用語法と違うと思いますが。

Ｃのコードは確かにド、ミ、ソです。

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　ハ長調の主和音はＣメジャーですが、Ｂメジャーはロ長調の主和音です。