No.1ベストアンサー
- 回答日時:
>曲の流れの型が決まってて、そこに当てはめる音楽形態のことですか?
そうです。
基本は下に書いたような形です。
必要に応じて「序奏部(イントロ)」、提示部最後に簡単な「結び」(サビ)、曲全体最後に「コーダ(終結部)」(大サビ)、間に適宜「連結部、経過部」(Cメロだったり間奏だったり)があったりもします。
「今のJ-POP」と違うのは、「メロディ」が中心の「提示部」に対して、作曲家(そして演奏家も)が一番腕を振るうのは「展開部」だということです。ジャズの「アドリブ」の部分ですね。「提示部」で示され、「展開部」でもう一度示されるのは「展開(変奏)のための素材」ということです。
どのように展開するか、長いか短いかは、作曲家や時代によります。ベートーヴェン以降は「展開部」が非常に長く複雑になりました。
(1)提示部(または呈示部):「第1主題(Aメロ)、第2主題(Bメロ)」の提示。リピート記号があって2回繰り返す。
(2)展開部:「第1主題(Aメロ)」「第2主題(Bメロ)」のそれぞれを自由に展開、変奏。作曲家や演奏家の腕の見せ所。
(3)再現部:「第1主題(Aメロ)、第2主題(Bメロ)」をもう一度オリジナルに近い形で再現。繰り返しはなし。
欧米では、言語なども含めて「二元論」的な考え方が強いので(英語にはないが、他の言語ではおおむね「男性名詞」「女性名詞」に分かれている。英語でも動物の名前が「雄」と「雌」で別々なことが多い)、ソナタ形式では「第1主題(Aメロ)」と「第2主題(Bメロ)」の「対比」が重要です。「第1主題(Aメロ)」が「勇壮で男性的」だったら「第2主題(Bメロ)」は「優美で女性的」だったり、「第1主題(Aメロ)」が「悲壮的な短調」だったら「第2主題(Bメロ)」は「癒しの長調」だったり。これも作曲家の腕の見せ所。
また、詳しく言うと「第1主題(Aメロ)」と「第2主題(Bメロ)」の調性の関係(「主調」と「属調」の関係になっている)、提示部と再現部ではこの「調性」が変わる(再現部ではどちらも「主調」のまま)などの「調による色合い」の変化も「約束事」として存在します。ぼっと聞いているだけでは分かりませんが。
No.4
- 回答日時:
No.2 です。
#3さんの挙げられた「ベートーヴェンのピアノソナタ1番」の第1楽章でやってみましょうか?
作品2の1なので、ごくごく若いころの作品です。
↓ こちらを参照しましょう。音源と楽譜が一緒になっていて好都合です。
(提示部)
0:00(1小節目)序奏なしに提示部の第1主題開始(へ短調)
0:19(20小節目)提示部の第2主題開始(変イ短調)
0:44 (47小節目) 提示部終了(終止は変イ長調)、繰り返し。
(展開部)
1:28 (48小節目) 展開部。まず第1主題の展開(変イ長調)。
1:34 (54小節目) 第2主題の展開(変ロ短調)。
1:50 (73小節目) 第2主題に基づく経過部分。
2:09 (94小節目) 第1主題の一部(3連符の部分)を使った経過部分。
(再現部)
2:14 (100小節目) 再現部。まず第1主題の再現(へ短調)
2:33 (119小節目) 第1主題の再現(へ短調)。提示部とは調が変わっている。
2:55 (145小節目) 終結部(コーダ)
3:01 (152小節目) 終止(へ短調)。お約束として、最初の調に戻っている。
No.2
- 回答日時:
No.1 です。
あ、間違えたところがあります。>「今のJ-POP」と違うのは、「メロディ」が中心の「提示部」に対して、作曲家(そして演奏家も)が一番腕を振るうのは「展開部」だということです。ジャズの「アドリブ」の部分ですね。「提示部」で示され、「展開部」でもう一度示されるのは「展開(変奏)のための素材」ということです。
で
(誤)
「提示部」で示され、「展開部」でもう一度示されるのは「展開(変奏)のための素材」ということです。
↓
(誤)
「提示部」で示され、「再現部」でもう一度示されるのは「展開(変奏)のための素材」ということです。 ←「再現部」が正です。
ですね。
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