No.2ベストアンサー
- 回答日時:
キーがCでG7→C7とコードが変化する場合は、その後のコードがFであれば、C7はFに対するドミナントコードとなり、当然のごとくGb7は代理コードとして使えます。
問題はトニックコードとしてC7が使われている場合です。ブルースではよく使いますが、一般的にはセブンスをトニックコードとして使用することは少ないので、理論書には載っていないと思います。残念ながら、私もこの場合については明確な答えを持ち合わせていません。
理論書というのは、現場のミュージシャンがやっていることを後でまとめたものですから、それほどこだわる必要はないと思います。s-minamiさんがGb7を使ってCool!と思うのであれば、それでいいと思います。
jklm324さんの回答を読んで気づきました。機能がドミナント
やセカンダリードミナントの時、裏コードが使えるんですね。
トニックとしての場合、G7→G♭7だといまいち主音に
戻ったっていう感じがないような。Cool! かなあ・・・
でもとてもよくわかりました。どうもありがとうございました。
No.1
- 回答日時:
ひとつわからないのが、CメジャーでなんでG♭7がでてくるのかということです。
通常、Cメジャーでは調号はないはずです。
おさらいしましょう。
Cメジャースケール
CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 Bm7(♭5)
IMaj7 IIm7 IIIm7 IVMaj7 V7 VIm7 VIIm7(♭5)
ドミナントモーションは、スケールの5度7thコード(ドミナント)から1度(トニック)に解決するコード進行のことです。
V7-IMaj7なので、Cの場合G7-CMaj7です。
またマイナースケールの場合、ドミナントモーションは
V7-ImMaj7です。
ジャズの曲ってキーがあってもノンダイアトニックコードが
頻繁に入ってくるのでG♭7もいいのかと思ってたんです。
「キーがC」と書いてしまったのがいけなかったのかな。
説明不足ですみません。回答ありがとうございました。
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