No.3ベストアンサー
- 回答日時:
理由の一つとしては、和音が響くように、というのがありそうですね。
ヴァイオリンは基本的にメロディーを弾く楽器ですが、バッハの『無伴奏』ではけっこう和音を使っています。楽譜を見ると、音符がタテに4つ並んでたりするんです。これは一度に「ジャーン!」とは弾けないので、「ジャラララ~!」と順に弾いていきます。ただ、ヴァイオリンの音は減衰が速いので、なかなか和音として聞こえない。だから残響の多いところで演奏しよう、ということになるのでしょう。(参考までに、このような和音を一度にジャン!と弾かなければならないと勘違いして、そのために弓の張力を弱くして4本の弦を一度に弾けるという「バッハ弓」なるものが考案されたこともあります。これは現在では否定されています。)
でももっと大きいのは、peechanzさんが仰るように、「聴きやすいから」だと思います。現代人は、多くの楽器が鳴っている音楽に慣れていますからね。ヴァイオリン1つだけの音楽は、どこか落ち着かない、心細い感じがしてしまいます。だから残響で補おうということだと思います。
声楽曲でも一緒ですね。1本の旋律だけでできているグレゴリオ聖歌などは、現代人の耳には馴染みにくいので、非常に残響の多い録音になっています。エコーかけまくり、みたいな感じです(笑)。
宗教合唱曲は普通、教会で録音しますが、その中にも違いがあります。次の2つはどちらも、トマス・ルイス・デ・ビクトリアのミサ曲『おお大いなる神秘』の中の「アニュス・デイ(神の子羊)」の部分です。
まず、デイヴィッド・ヒル指揮のもの。
http://www.youtube.com/watch?v=pqSZFb4rUy4
次に、ジェレミー・サマリー指揮のもの。
http://www.youtube.com/watch?v=UpxuCB0SUOs
まるで違う曲みたいでしょ(笑)。テンポも違いますが、エコーの具合もかなり違います。この2つはどちらも教会で録音してるはずなんですが、マイクの立て方とか色々と違いがあるのでしょう。私は技術的なことはわかりませんが。
で、たぶん聴きなれない人には、上のデイヴィッド・ヒルのほうが聴きやすいと思うんです。でも慣れてくると、ジェレミー・サマリーのほうが一つ一つの音が聞き取りやすいし、あっさりしていて、かえって心地良く思えたりしますよ。
詳しくご回答ありがとうございます。「バッハ弓」というものがあったのですね。面白く読ませていただきました。バッハは残響を考えて作曲したのだということがわかりました。他の方のご回答からもそれが伺えます。 ありがとうございました。
No.2
- 回答日時:
レコーディングや音響のことはよく分かりませんが、録音場所は、室内楽やピアノの録音と同じホールやスタジオを使っているのではないかと思います。
(おそらく、オーケストラ用のホールやスタジオよりは小さいところでしょう)ただ、無伴奏バイオリンの場合、ほとんど点音源かつ単音・小音量なので、室内楽やピアノ以上に残響が目立つのではないでしょうか。
宗教音楽などで、教会で録音したものは、かなりの残響があると思いますが、オーケストラと合唱という音の出る範囲が広く、音響空間そのものも広いので、音の広がり・奥行きとして聴こえ、あまり残響として意識されないのだと思います。
無伴奏バイオリンだからといって、意図的に残響を加えているとか、他の録音に比べて残響の多い会場で録音している、という訳ではないと思います。
録音の専門家がいればお伺いしてみたいところではありますが。
ご回答ありがとうございます。スタジオ録音の無伴奏ヴァイオリンは、少ないようです。収録場所は8~9割がた、教会やホールのようです。 点音源などのお話大変参考になりました。
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