モーツァルトとバッハ

Question

一見、関係ないように思える二人ですが実はあの大バッハ（ヨハン・セバスティアン）の末子、ヨハン・クリスティアンはロンドン時代に少年モーツァルトに会い、作曲を教えているのです。

このことは以前から知ってはいましたが、先日、ＦＭのバロックの番組でたまたまこのことを言ってて、ヨハン・クリスティアンの作品（フォルテピアノとオーケストラのための曲）を始めて聴きました。
まさに、モーツァルトのギャラントな作風にそっくり！で驚きました。
（実際はモーツァルトが影響受けたのですが）
バッハの息子といえばカール・フィリップ・エマヌエルが有名で今迄彼の作品しか聴いたことがなかったのですね。
でも、ヨハン・クリスティアンを聴いてあらためてその才能の高さに敬服した次第です。
もともと、オペラ作曲家として名を成しており、またチェンバロよりもフォルテピアノ（後のピアノ）の音色を好んだということ・・・
そのあたりもモーツァルトに通じるところがあります。

後にウィーンに出てきたモーツァルトはハイドンに師事しますが（勿論、偉大な作曲家です）、彼の音楽の根底にあるのは実は幼い頃に影響を受けたヨハン・クリスティアン・バッハなんだということを確信しました。彼との出会いが無ければモーツァルトの音楽に粋（いき）や歌心は存在しなかったと思います。

このあたりのこと、如何思われますか？皆様のご意見等を伺えればと。

zephyrus · Accepted Answer

これについて、私もこのごく最近、
石井宏著『反音楽史　さらば、ベートーヴェン』新潮社2004年刊
http://www.shinchosha.co.jp/book/390303/
同著『西洋音楽から見たニッポン　俳句は四・四・四』PHP研究所2007年刊
を読んでビックリしているところです。
（ただし最新刊の『レオポルト・モーツァルト』はまだ手に取っていません）
（http://www.shinchosha.co.jp/book/390304/）

とくに『反音楽史』のほうは、
ドイツ音楽中心の史観であるというスタンスから従来のクラシック史をなで斬りにした、
多少ともクラシック史を知っている者からすれば劇薬のような内容の本で、
このなかで、ヨハン・クリスティアン・バッハについても多くが語られていました。

著者によれば、彼はバッハ家のなかで（大バッハを含め）、生前一番よく知られ、一番成功した音楽家であったにもかかわらず、活躍の場がロンドンであったためドイツ中心主義の音楽家（音楽史家）から不当に無視されたのである、といった内容のものでした。

このほかにもイタリアオペラで成功したハッセの黙殺につても語られ、
例外はハンデル（英語読み）で、彼はイギリスに帰化したにもかかわらず、どういうわけかヘンデルとしてドイツ系に組み込まれている、うんぬん。
にわかには、どう信じてよいかわからない、戸惑いを覚えた本です。
私としては、当たらずとも遠からず、確かにそうしたことはあるだろう、という判断でした。

さて、モーツァルトは1763年、7才時から3年半にわたってパリ、ロンドン、オランダなどに大旅行しますが、ロンドンには一年余り滞在し、かなり多くの作品を書き上げている模様です。（このあたり、属啓成著『モーツァルト3　器楽編』音楽之友社1975年刊を参照しています。ただしこの本、誤植が非常に多いので）

交響曲第一番となっているK.16もそのころのもので、
これはまさに「クリスティアン・バッハの影響を示す三楽章の交響曲で、イタリアのシンフォニア形式ではありながら、コントラストをもった二つの主題の対立や発展的な旋律法などにクリスティアン・バッハのドイツ的な色合いを示すものである」（同書より）
これの第二楽章は、その後くりかえし用いられるモティーフ、あの最後の交響曲「ジュピター」の第四楽章のフーガでも使われるモティーフが生涯最初に現れるという意味でも記念すべき作品です（ホルンによって奏されます）ので、とりわけ印象深いですね。
http://jp.youtube.com/watch?v=U8zgIzZ3G10

石井宏氏によれば、モーツァルトはロンドンでクリスティアン・バッハに手ずから（膝の上に乗りながら）教えてもらったほどで、その人柄を含め、終生敬愛してやまなかったようです。
確かにお書きのように、モーツァルトは後年大バッハを「発見」し、ここにもまだ学ぶべきものがあったと嘆じたと報告されていますが、書簡などを読むときに、おやっとつまづくのは、彼がバッハと呼ぶときに、このバッハはヨハン・セバスティアンではなく、たいていヨハン・クリスティアンであることは私も前々から気がついていたことではありましたが。（そういう意味ではミヒャエル・ハイドンも要注意かもしれません、今とっさの思いつきですが）

やはり「古い」先入観は見直すべき時かもしれません。モーツァルト像もこの数十年の間にずいぶん変わってきていますものね。
（たとえば海老沢敏『変貌するモーツァルト』岩波現代文庫2001年刊や、池内紀『モーツァルト考』講談社学術文庫1996年刊は私には興味深いものでした）

ついでに、モーツァルトの初期のシンフォニーに言及されるときに、よくマンハイム楽派というのが出てきますが、これも石井氏によると、マンハイムには個々の音楽家はいたけれども楽派はなかった、ということになるそうです。これも私には驚きだったことを付記しておきます。

monyo213 · Answer

あ・・・失礼申し上げました。＃２です。
最後までヨハン・クリスチャンについてだったのですね！
読み違えておりました。お恥ずかしい！ごめんなさい。

・・・と謝るだけでは回答欄の無駄遣いなので、私の貧弱な音楽体験を書きますね。

「ロンドンのバッハ」ことヨハン・クリスチャンを聞くチャンスというのはどうも
「ほら、モーツァルトに似ているでしょう？」
という解説がついて聞くことが（そもそもそんなに機会自体が多くないが）多いような気がいたします。鍵盤協奏曲は特にそうですよね。

しかしモーツァルトに与えた影響がどのようなものかは全く不明ですが、フォルテピアノを愛した作曲家として個性的な作品も残しています。私の愛聴盤はこれ（この若い演奏家も好きなので宣伝。ちなみにモーツァルトの名手です）↓
http://www.hmv.co.jp/product/detail/2715338
ハ短調ソナタは特におすすめです。この自由さ（暗さ？）はほとんど時代を考えると「意外」な音楽だと個人的に感じます。
詩人のCh. Fr. D. シューバルトはヨハン・クリスチャンの「奇妙な」即興演奏に驚いたそうですから、ある種の型にはまらない才能の持ち主だったのではないかと想像しています。

以上全編蛇足で失礼いたしました。

monyo213 · Answer

こんにちは。

モーツァルトといえば「平均律クラヴィーア」との出会いが彼の作風を大きく変化させたという説が知られているかと思いますが、そのあたりの事情についてはこちらのページが興味深いかと思われます↓
http://www.seitoku.ac.jp/daigaku/music/mozart06/writings/haramfugue/haramfugue.html

またこんな編曲もありますね↓
http://www.asahi-net.or.jp/~kr6t-ngs/bach25/body.html
（作成者の方はこの方面にお詳しそう！）
ちょっとチェックしてごらんになったらいかがでしょうか。

m-tahara · Answer

御質問の趣旨が今一つ不明なのですけれど、一つだけ。
　モーツァルトのクラヴィーア協奏曲Ｋ１０７の３曲は彼の作品中でも特に好きなものの一つです。Ｋ１０７－１の２楽章を結婚式の途中退場の音楽に流した位です。
　しかし、これらの曲は、もう既にご存じかもしれませんけれど、彼が作曲したわけではなくまさにＪ．Ｃ．バッハのクラヴィーアソナタをモーツァルトが協奏曲に編曲したものです。
　中々国内盤もなく決定版と言える演奏もありませんけれど、もしまだ聴かれたことがないようでしたら是非お勧めです。

モーツァルトとバッハ

これについて、私もこのごく最近、

あ・・・失礼申し上げました。

こんにちは。

御質問の趣旨が今一つ不明なのですけれど、一つだけ。

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