セカンダリードミナント「A7→Dm」について

なぜ、A7→Dmがセカンダリードミナントになるのでしょうか？

ドミナントモーションの場合
例えばG7→Cなら

Gの3度「B」と7度の「F」が全三音になり、
この「F」と「B」が次のCコードの
1度の「C」と3度の「E」へ半音上下すると思うのですが、

A7→Dmがの場合、
A7の3度「C#」と7度「G」で次のDmで「C#→D」へ半音上は分かるのですが、
次の「G→F」は全音ですよね？

これでもドミナントモーションになるのでしょうか？

アドバイス宜しくお願いします。

No.1 回答者： TAC-TAB 回答日時： 2011/04/30 16:33

＞これでもドミナントモーションになるのでしょうか？

もちろんです。ドミナントコードからトニックコードに進行する動きは、結びつきの強弱にかかわらず、「ドミナントモーション」と呼びます。

これは、キーがＤｍのときの話でしょうか？
キーがＤｍなら、Ａ７はセカンダリードミナントではなく、ただの「ドミナントセブンスコード」です。
ナチュラルスケールのダイアトニックコードであるＡｍ、あるいは、Ａｍ７では、トニックコードとの結びつきが弱すぎるので、導音を半音上げて（ハーモニックマイナーにして）緊張感を高めています。
しかし、おっしゃるとおり、マイナーキーの場合のドミナントモーションは依然として弱いので、Ｃ＃→Ｄに加え別途に三全音の半音進行を作り出すために、Ａ７→Ｄｍに替えて、Ｅｄｉｍ→Ｄｍを使うこともできます。これだと三つの半音進行が生まれるため終止感は高いです。

この回答へのお礼

ご回答ありがとうございます。

＞これは、キーがＤｍのときの話でしょうか？

キーはCです。
キーCで一時的な転調はセカンダリードミナントになるんですよね？


Ｅｄｉｍ→Ｄｍという使い方もあるのですね。
ありがとうございます。

お礼日時：2011/05/02 08:01

No.2 回答者： TAC-TAB 回答日時： 2011/05/02 09:49

＞キーはCです。

＞キーCで一時的な転調はセカンダリードミナントになるんですよね？

キーがＣなら、Ａ７は、セカンダリードミナントコードです。
セカンダリードミナントコードは、ダイアトニックコードの前にある、５度上（４度下）の「ダイアトニックコードではないコード」のことなので、Ａ7はセカンダリードミナントコードとなります。
ただし。キーがＣと言うのなら、Ａ7のあとはＤｍではなくＤｍ7で、さらにＧ7→Ｃと続いていると思います。ＤｍはキーＤマイナーにおいてのトニック機能も持ちますが、Ｄｍ7にはトニック機能がありません。
「Ａ7→Ｄｍ」なら、ＤｍコードにキーＤマイナーのトニック機能があるため、キーＤマイナーに部分転調していて、Ａ7は、ドミナントコードであるとも解釈できますが、「Ａ7→Ｄｍ７」なら、Ｄｍ7にはトニック機能がないので、Ｃメジャーの中での6－2－5－1の進行であり、そこは部分転調ではなく、キーはあくまでもＣメジャーであり、Ａ7は間違いなくセカンダリードミナントコードであると解釈されます。

コード進行の質問は、ある程度長い範囲を示して質問しないと、的確な回答が得られないと思いますので、今後はそのようにされると良いと思います。
例えば、下記のような文章で質問するとよいと思います。
「キーがＣメジャーのジャズっぽい曲で、Ｃ6－Ａ7－Ｄｍ7／Ｇ7→Ｃ6というコード進行があります。この場合のＡ7はセカンダリードミナントでしょうか？また、Ａ7－Ｄｍ7のところは、ドミナントモーションであると言えるのでしょうか？」
「キーがＣメジャーの場合のポップスで、Ｃ→Ｆ→Ａ7→Ｄｍ→Ｃというコード進行があります。この場合のＡ7はセカンダリードミナントでしょうか？また、Ａ7→Ｄｍのところはドミナントモーションと言えるのでしょうか？」

この回答へのお礼

再度、ご回答頂きありがとうございます。

質問の説明が上手くできず申し訳ございませんでした。

コード進行というよりは、
「A7→Dmは、なぜドミナントモーションなるのか？」
という疑問があり質問させて頂きました。

質問のタイトルを上記のように書いておけば良かったと反省しています＾＾；

ドミナントモーションについて調べていると
ドミナントモーションの条件は、
ルートは、4度上。
トライトーン（三全音）は、反進行。

なのに、A7→Dmではルートは4度上だけど、
トライトーン（三全音）は、反進行していないという疑問があり質問させて頂きました。

お礼日時：2011/05/02 10:58

No.3 ベストアンサー 回答者： TAC-TAB 回答日時： 2011/05/02 12:39

＞ドミナントモーションの条件は、

ルートは、4度上。
トライトーン（三全音）は、反進行。
なのに、A7→Dmではルートは4度上だけど、
トライトーン（三全音）は、反進行していないという疑問があり質問させて頂き
ました。


Ａ7のトライトーンは、Ｃ＃とＧ相互ですが、Ｃ＃が半音上行して、Ｇが全音下降するということなので「反進行」です。反進行というのは、和声の連続のときに、動く方向が反対方向であるというだけのことで、半音であるとか全音であるとかは関係がありません。

この回答へのお礼

再びご回答頂きありがとうございます。

トライトーンの反進行は、半音、全音は関係ないのですね。
たしかに反進行だけを考えると半音、全音は関係ないですね。

G7→Cの音程で考えていたので、トライトーンの音程も
ドミナントモーションの条件だと思っていました。

謎が解けてスッキリしました。
何度も丁寧に回答して頂き本当にありがとうございました。

お礼日時：2011/05/02 22:08

No.4 回答者： jefferic 回答日時： 2011/05/02 19:52

セブンスコードからマイナーコードに解決する場合、

1）トライトーンを解決すための半音の動きは1つ
2）完全4度上（完全5度下）へのルートの動き

という2つで解決感が得られ、メジャーへの解決よりも
解決感はよわいのですが、これもドミナントモーション
と呼ばれます（マイナー系のコード進行に頻出）。

この回答へのお礼

ご回答頂きありがとうございます。

4度上のルートとトライトーンの半音の動きが１つでも
ドミナントモーションが成立するということですね。

メジャーに比べマイナーの場合は、半音の動きが１つしかないので、
解決感が弱いということですね。

謎が解けてスッキリしました＾＾

お礼日時：2011/05/02 22:15