映画関係者は現在の日本映画の事を,どう思ってるの？

Question

現在のほとんどの邦画は、海外どころか日本国内でも評価するに値しない作品がたくさんあると思います。
海外を視野に入れれば、俳優(TVアイドル)の知名度でキャスティングするこなく演技力でキャスティングするし、映画の製作者たちの映画制作に対する思い入れも違ってくると思います。
芸術家は、みんなに評価して欲しいから作品を作るわけですよね。身内だけで面白ければOKというわけでは無いですよね。
100本の低予算駄作映画を作るなら、1本の傑作を撮って欲しいのが本音です。
最後に、昨日デビルマンを観ました。これを、作った人達や映画館で上映した映画館関係者はいったい何を考えてるんだっ！
駄文で、すみません。

ismael · Accepted Answer

日本映画に限らず傑作（傑作の定義は別として）は１００本に１本程度しか誕生しません。映画に限らず「作品」とはそういうものです。量的な「厚み」がないと生まれないのです。逆に言うと１本の傑作を生む為には９９本の駄作／凡作が必要なのです。

下記URLを覗いてみるのも一興です。
http://forum.nifty.com/fjmovie/movie/2002/lastscene.htm
http://www.ai-shobo.com/zatu6.htm
http://channel.slowtrain.org/top.html

参考URL：http://www.sadanari.com/nihoneiga_menu.html

ismael · Answer

よっぽど日本映画にご不満のようですが、日本映画を何本くらい見てますか？
１０００本観ているのならば多くの人が謙虚にあなたの意見に耳を傾けるとおもいます（私は溝口健二の無声映画から青山真治／諏訪敦彦までの作品１５００本は観ています）。
傑作は作ろうとして作れるものではなく、様々な要素が幸福な出会いをしてやっと生まれるものです。
別の質問でお答えしたように、年間１００本前後の製作本数では傑作が生まれる確率は、低いです。
黒澤の傑作は彼個人の能力や映画会社の能力だけではなく、当時の日本映画の総合的な力が生み出したのです。彼が今生き返っても現在の日本の映画界ではかつてのような傑作は撮れないでしょう。
また、映画は、商品としては以前ほどの価値を持っていませんのでそのような商品に積極的に投資する会社が減少するのは資本主義経済では当然のことです。
製作体制、配給体制、上映体制、入場料、検閲制度など映画産業をとりまく様々な事情も考慮してみる価値があると思います。日本映画衰退の原因は、制作側の怠慢が大きいのは確かですが観客側にもの責任の一端はあるとおもいます。

もうすぐゴールデンウィークですがこの言葉は映画界から生まれました。昔のこの時期は、映画観客数が多く、映画界にとってまさに「黄金週間」だったのです。昭和３３年（1958）が日本の映画観客数のピークで年間約１１億人が映画を観ましたが現在は、その十分の一です。

parole1961 · Answer

すみません。No9に関する補足(訂正)です。

＞イギリスやインド、イタリアなどのようにかつての栄光(?)など影も形もなく

と書きましたが、「イギリスやドイツ、イタリアなど」が正しいです。
インドとドイツとを間違ってタイプしてしまいました。

parole1961 · Answer

昨年公開された映画のうち、いわゆる邦画の占める割合は30%をちょっと超えた程度だっ
たようですが、実はこの数字は世界的に見ても驚異的なものなのです。と言うのも、映画
の位置付けが日本などのいわゆる先進諸国と異なっており現在でも年間600本もの映画が
制作されるインドを除くと、これほどまでに自国の映画の占める割合が高い国は他には無
いのです。イギリスやインド、イタリアなどのようにかつての栄光(?)など影も形もなく
なってしまった国々においてはアメリカ産の映画が圧倒的なシェアを持っていますし、国
家が様々な形で助成や支援を行い、その結果まだ映画が産業としての形態を保っているフ
ランスですら国産映画の占める割合は2割程度なのです。
また単に国内のシェアに留まらず、日本人監督の世界映画における位置付けは文句なしに
アメリカに次ぐと言えます(確かにその差は大きいですが)。大島渚、吉田喜重、鈴木清順、
今村昌平、深作欣二、北野武、黒沢清、周防正行、塩田明彦、青山真治、是枝裕和、諏訪
敦彦、河瀬直美、塚本晋也。もしかしたらSUPERBITが知らない名前が(多数)あるかも知れ
ませんが、彼らは海外で一定以上の評価をされている現役の日本人監督達で、これだけの
質と量を確保できている国は現在においてはアメリカ以外には無いのです。なお、一般的
に評価が高いないしは世界的な著名度があると言われている山田洋次や岩井俊二、行定勲
らは海外では実は全く評価されていませんので名前を挙げていません。

日本映画はダメだ。テレビドラマの焼き直しだ。このような評価は良く見聞きしますし、
事実「なんとか捜査線」とか「なんとかくん」などと言ったテレビドラマそのもののよう
な作品が大手を振るっている実情も一面ではあると思います。でもだからと言ってそれが
全てというわけでもなく、上述の通りある意味においては非常に活況を呈している部分も
あることは間違いないのです。

繰り返しになりますが、愚にも付かない映画が量産され消費されている実情はあるものの、
それだけではなくちゃんとした映画がきちんと作られていると言うことも知って下さい。
例えば、現在少数の映画観でしか公開されていない『カナリア』(塩田明彦監督)のような
映画が沢山あることを。

FM-8 · Answer

私も，黒沢明の作品は好きです．
特に，最盛期の作品，「七人の侍」「生きる」「隠し砦の三悪人」，その他
は，モノクロだったり，モノラルだったり，
音声も全然良くないのですが，感動しますよね．

それに比べて,最近の邦画はどうなんだろうか?
と言うことですよね．

でも，面白い作品もたくさんあります．
みなさんご指摘の映画の多くは，私も面白く見させていただきました．洋画も良いですが，多くは，やはり外国人向けで，「おおざっぱな作り」です．
日本人は，やはり「日本人の琴線に触れる」作品を作ることができると思います．

ハリウッド作品の中にも，「大変な駄作」はたくさんあります．
なんで，そんな駄作を作ってしまうのでしょうか．
ご質問は，良い作品をうんぬんしたのではなく，
「どうしてこんなにもつまらない作品を何のために作っているのか?」ということでしょうか．

それが分かっていたら，作らないんじゃないでしょうか．一種の，ある確率で生じる，「出会い頭の事故」だったと思いますけど．
製作費が少ないせいとか，日本人の感性が劣っているせいとは思いません．

所詮映画は，「娯楽産業」です．楽しみましょう．
それで，国の優劣を決めたりしない方が良いと思います．

PEPSI · Answer

なんでよりによってデビルマンを選んで
しかもよりによってそのデビルマンで方が批判をするなんて・・・という気持ちですね。
ここ数年の邦画はかなりレベルが高くなっていますよ。邦画の興行収入も高くなっていますし、「素晴らしい」邦画もたくさんあります。
去年劇場で30本近く映画を見ましたが僕にとってNo.1は邦画の「花とアリス」でしたし、「下妻物語」「スウィングガールズ」「今会いにゆきます」などの傑作も多かったです。

あと、もう一つ。失礼ですが「デビルマン」のデキがどうあれ、あれは「今の邦画のレベルを知る基準になる」タイプの映画ではないです。
「仮面ライダー劇場版を見たが最近の映画のレベルは・・・」というのと同じくらい愚かなことです。
ぜひ劇場に足を運んでもっと映画を見てください。
素晴らしい邦画はちゃんとたくさんありますから。

athanasius · Answer

日本で劇場で上映されるような海外の映画は、実際に製作されている映画のホンの一部にすぎないわけで、言ってみれば天才とか優等生ばかりを見ているようなモンです。
それと国内だけで上映された映画全部を比較するというのは、「エリート留学生と市井の高校生を比較」するようなものですから、あんまり意味がないと思います。
海外の映画には、それこそゴミと呼ばれるくらいの映画が沢山ありますよ。

映画が芸術か？というのは難しいですね。
映画にはあまりにも多くの人間が関わっています。
画面にチラッとだけ写るようなビールのラベルを作ったりする人から、俳優、また、監督、脚本家のように作品をコントロールでき、その仕上がりを左右する立場の人もいます。
映画をコントロール出来る立場の人が、映画での芸術家に相当するのでしょう。
これだけ多くの人が関わり、機材も場所の使い、なおかつ時間を使う以上は、芸術だけのためには、映画を作れんのですな。
言ってみれば商売ですね、そうであれば、少しでも観客が来る要素を入れるのは仕方ないところ。
商売ですから、決して身内だけOKなんてことはしていないですよ。
このように考えると、映画をコントロール出来る立場の人は、商売として成立し、多くの関係者からも突出する作家性を発揮する事を要求されるわけですから、楽ではないですね、きっと。

ただ、映画の運命を左右する立場の人間があまりにも利己的だったり、審美眼が無さ過ぎると、とんでもない駄作が、いとも簡単に作られてしまいます。
例：キャシャーン

だから予算が多ければよいと言うものでもないと思います。
少なくとも、最近鑑賞した「恋の門」は、面白い映画でしたが、SFXも莫大な予算も使っているようには見えませんでした。

映画の予算と面白さや芸術性は、必ずしも同じベクトルにはならないのですな。

「デビルマン」に関してはご愁傷様です。

deepsfx · Answer

映画は、ほかの芸術作品と違って、低予算とは言っても、家が買えるくらいの膨大なお金がかかりますんで、ただ自分の欲求を満足するためにだけにはつくることができません。そのお金を集めるためには、集客が見込めるかということが重要で、アイドル俳優や人気の原作、最近の流行などを導入していくことが必要です。それは日本だろうとハリウッドだろうと、世界中どこの国でも同じです。

問題はそれらをどう料理するかですね。日本映画はそれが極めて下手くそだと思います。演技ができないアイドル俳優を起用するなら、それを補填する何か（ストーリー性や助演俳優とか）を入れなければならないでしょう。でも、それがうまくいっていない場合が多いんですね。
ついでに言えば、ハリウッドを意識しすぎです。特にSFX系はどうもだめです。日本オリジナルは十分に海外でも通用する力をもつことは、様々な作品で実証されているんですから、それでいいんじゃないかってぼくは思うんですが。ハリウッドと日本じゃ文化が違うんだから、同じ道を目指したところでうまくはいかないでしょう。

槍玉にあがっている「デビルマン」はまさに上記の失敗の集大成ではないかと思います。

akaheru · Answer

市川監督「母ちゃん」は、お涙ちょうだいの大ヒット洋画より何億倍もしんみりしますよ。
まだ、出逢って無いだけです。

tennsinogorigori · Answer

邦画は殆ど見ないですね。
何故か？殆どの邦画はテレビドラマの短縮版にしか思いません。俳優、女優の使い方が何時も同じで先が読めてしまい、まったくもって面白くないからです。
制作側にしてみれば赤字にならず、そこそこ利益が出れば、映画館はご近所の広告収入や館内販売での収入を得る為に有る程度人が呼べる作品を作り続けてくれば良い訳でしょうね。

邦画？はアニメ以外期待していません。（悲しいけど！）

ＮＯ１の方の洋画の制作のしかたの法則は確かにあるようですが、人の感性って踊らされやすいのでしょうか？悲しいですね

良い作品より、商売上手な作品しか生きられないなんて？・・・・

デビルマンそんなに？・・・・ですか？見るの止めます！

映画関係者は現在の日本映画の事を,どう思ってるの？

日本映画に限らず傑作（傑作の定義は別として）は１００本に１本程度しか誕生しません。

よっぽど日本映画にご不満のようですが、日本映画を何本くらい見てますか？

すみません。

昨年公開された映画のうち、いわゆる邦画の占める割合は30%をちょっと超えた程度だっ

私も，黒沢明の作品は好きです．

なんでよりによってデビルマンを選んで

日本で劇場で上映されるような海外の映画は、実際に製作されている映画のホンの一部にすぎないわけで、言ってみれば天才とか優等生ばかりを見ているようなモンです。

映画は、ほかの芸術作品と違って、低予算とは言っても、家が買えるくらいの膨大なお金がかかりますんで、ただ自分の欲求を満足するためにだけにはつくることができません。

市川監督「母ちゃん」は、お涙ちょうだいの大ヒット洋画より何億倍もしんみりしますよ。

邦画は殆ど見ないですね。

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