トゥーファイブ（IIの音を基準に構成する和音）

コードについて勉強しているものです。
勉強中、コードには「トゥーファイブ（IIの音を基準に構成する和音）」がでてきました。

それで、トゥーファーブ化されたコードの性質（役割）について教えていただきたいのですが、
トゥーファイブとなったコードの役割はあくまで、基本的に「ドミナント」（トニックに導く役割のコード）となるのでしょうか？

主に性質的にどういった場面で使用されて活躍するものなのでしょうか？

No.1 回答者： peacementh 回答日時： 2009/08/08 16:15

ドミナント出現！の前兆になるというのがツーの主な役割です。

そのためセカンダリードミナントの前兆としても、４度下のコードをツーと同じマイナーコードにすることもあります。
たとえばＣからＦに移調するさいに、
Ｃ→Ｄｍ→Ｇｍ→Ｃ７→Ｆ→Ｃ→Ｄｍ→Ｃ・・・

このときＧｍの段階ですでにＦに移動しているのですが、
Ｃの流れを引き継いでＦに行くという具合になっています。
こういうまどろっこしいものにも有効なのですが、そもそもコード理論では４度進行を強進行と呼ばわって、力強い響きとして扱われています。
そこで、サブドミナントであるＦにとって変わってＤｍにすることで、ドミナントの前兆としての機能性が確立されたという具合です。

この回答へのお礼

ご回答くださり、ありがとうございます。

＞ドミナント出現！の前兆になるというのがツーの主な役割です。
ありがとうございます。
となると・・・セカンダリードミナントが来たら、次はドミナントー！っということですよね？

＞そのためセカンダリードミナントの前兆としても、４度下のコードをツーと同じマイナーコードにすることもあります。
４度下はここでは――
Ｇｍのことでしょうか？
（４度下がＦなのか、Ｇなのかで分らなくなってしまいました(--;)


＞そもそもコード理論では４度進行を強進行と呼ばわって、力強い響きとして扱われています。

コード
　Ｃ→Ｄｍ→Ｇｍ→Ｃ７→Ｆ→Ｃ→Ｄｍ→Ｃ・・・

役割
　トニック → トゥーファイブ → ドミナント → サブドミナント → サブドミナント → トニック

ディグリーネーム
　I → II → V → I → IV → I → II → I

切り分けてみてようやくわかったのですが、
トーファイブ化したものの次は必ずドミナントが来る・・・のでしょうか？

その「前兆」というのが
　トーファイブの後（直後）には必ずドミナントが来るのか
　トーファイブの後（直後）→ ドミナント以外でもＯＫ → ドミナント
　
　という場合があるのかがわかっていなくって（汗）
　（理解が悪くすみません、どうも私にとって苦手な部分みたいでして。汗）


＞サブドミナントであるＦにとって変わってＤｍにすることで、ドミナントの前兆としての機能性が確立されたという具合です。

「４度進行を強進行と呼ばわって、力強い響きとして扱われています。」ということは・・・

力強すぎる　→　柔らかくする（一度Ｄｍにする）　→　ドミナントに運ぶ道を作ってあげる　といった感じなのでしょうか？（間違ってたらすみませんです。）



＞コード理論では４度進行を強進行
Ｃの４度進行は、Ｆで合っていますでしょうか？
（というのも、Ｃの４度進行がＦになるのか、Ｇになるのかがわからずにおりまして汗）

お礼日時：2009/08/10 01:35

No.2 ベストアンサー 回答者： peacementh 回答日時： 2009/08/10 02:20

レスのレス

話がややこしくなっていますね。
ようは　IIｍ→Ｖ７　の部分がトゥーファイブと呼ばれるゆえんです。
セカンダリードミナントというのは、目的のコードに力強く飛んでいくための手法にすぎず、最終的なドミナントをVと目標した場合、
VIｍ→II７→V７
６～２の区間はトゥーファイブモーション、２～５の動きはセカンダリードミナントモーション。というわけです。
ＣからＦに移動するのはまさしく強進行であり、Ｆの次にＤｍ移動してからＧ７に移動する場合にやはりトゥーファイブに向かい、お約束の一つにトゥーファイブワン（IIｍ→Ｖ７→I）があります。

コード進行の分析はまず
Ｃ→Ｄｍ→Ｇｍ→Ｃ７→Ｆ→Ｃ→Ｄｍ→Ｃ・・・
ときたら、
Ｃ＝トニック→Ｄｍ＝サブドミナント（代理）→Ｇｍ＝Ｆキーからつれてきたサブの代理→Ｃ７＝同じくＦから拉致してきたドミナントコード→Ｆ＝トニックにしてもともとの調でサブドミナントだった人。→Ｃ＝いまやドミナントコード→Ｄｍ＝VIｍ→Ｃ＝V
この間に３番目のＧｍ～Ｃ７の間で２５になっていて、Ｃ７～Ｆが単純なドミナント終止となっており、終わると同時に新しい調のスタートになっているというわけです。

この辺の話は　５度圏　を見ながら転調の、特に関係調と見比べつつ、メジャーキーでもその辺の別のキーから音を借りる場合があるという概念をしっかり覚えることが必要です。
また、Ｃメジャーキーにおける、Ｃの役割からＢｍ－７の役割に至るまで（サブドミナントの代理とかトニックの代理とか）をすぐに判別する力も必要です。
特に転調をすると、IとかVIとかであらわすときに混乱してしまうので・・・。

あと、実際に鳴らしてみてその響きを実感することや、実際の曲作りで実践していかないと極めるのは困難です。
小難しい理論書ではありますが、行き詰ったらまたドレミの並び方から読み直していくことで、消化できない問題を解決するヒントを得られます。

私が見たところ、まだ理論が喉のあたりでつっかえておられる様子。
あわてずによくかんで、少しずつ飲み込んで、消化、吸収していくといいでしょう。
またこの手の話になると、いろんな呼び方が出るので、リットーミュージック出版の「音楽用語辞典」を持っておくといいでしょう。

特にＢなど、ドイツ語では「ベー」と発音し、おなじみのドレミでいうところのシ♭を表す言葉で、ただのシはドイツ語ではＨと表記します。なにはともあれ理論は理解できたものからバンバン実践して次に移動していくのが重要です。

この回答へのお礼

ありがとうございます。
お返事が遅くなり申し訳ありません。

あれから引き続いて読んでいったところ、
少しずつわかってきました。

ただ、今の私では全部の理解にはもう時間がかかりでそうです（^^;
じっくり理解していきたいと思います。

お礼日時：2009/08/19 16:25