dim7コードの構成音について教えて下さい

dim7（ディミニッシュセブンス）コードの構成音は、
例えば、一度を「ド」とした場合、Cdim7となるわけで、その構成音は
「ド、ミ♭、ソ♭、ラ」
となるわけですが、厳密は
「ド、ミ♭、ソ♭　シ♭♭(シ ダブルフラット）」
と言うことなのでしょうか？

「セブンス「短7度」を半音下げる」と言う解釈から、「厳密にはこうなのかな？」とふと思ってみました。（自分なりに「長7度」は「M7（メジャーセブンス）」と解釈しています）

この解釈が、間違っているのであれば、正解を教えてください。
この解釈が正しいのであれば、なぜ「シのダブルフラット」ではなく「ラ」とするのでしょうか？

これも、自分なりに「ダブルフラットとかにしてしまうと、譜面に起こした時に読みにくくなるから」
と、勝手に結論付けていたのですが、実際はどうなのでしょうか？

ご教授いただけませんでしょうか？
よろしくお願いいたします。

No.4 ベストアンサー 回答者： miwa-sadao 回答日時： 2014/07/08 15:17

No.１です。

たびたび失礼します

参考までに，質問者様の書いていた「ド、ミ♭、ソ♭　シ♭♭(シ ダブルフラット）」という書き方をしなくてはならないディミニッシュコードもあります。

その一例は，変ニ長調（Ｄ♭キー）の場合のドミナント♭９・第１展開・根音省略です。
この場合は，構成音が「ド、ミ♭、ソ♭　シ♭♭(シ ダブルフラット）」と書かなければなりません。コードネームで書くときはもちろん「Ｃdim７」です。

偶成和音として登場するＣ６→Ｃdim７→Ｄｍ７の場合は「ド・レ♯・ファ♯・ラ」と表記することは先に説明した通りですが，Ｃマイナーのキーで同様な進行をさせるとＣｍ６→Ｃdim７→Ｄｍ７♭５となりますね。この場合のＣdim７は「ド・ミ♭・ファ♯・ラ」と表記します。なぜならＣｍからＤｍに進む際に変化する音は実質的にはソ→ファ♯だけだからです。クラシックではこのＣdim７を，V（Ｇｍ）のドミナント９thの第３展開・根音省略形と解釈します。

ということで，同じＣdim７でも，その機能からいろんな書き方があるわけです。

ついでにいうと，ディミニッシュ７のコードは，構成音だけ考えるとＣdim７・Ｃ♯dim７・Ｄdim７の３種類だけです。Ｃdim７は，構成音だけを見るとＥ♭dim７（OR　Ｄ♯dim７）でもあり，Ｇ♭dim７（OR　Ｆ♯dim７）でもあり，Ａdim７でもあるわけで，これを起点に転調するのに便利です。
たとえばＣ→Ｆ→Ｆ♯dim７→Ｇ７→Ｃというカデンツがあったとしましょう。これはＣメジャーに戻っていますが，Ｃ→Ｆ→Ｆ♯dim７→Ｂ♭７→Ｅ♭みたいにＤ♭メジャーに転調したとします。この場合は始まりのＣから聞くとＦ♯dim７ですが，Ｅ♭に進むことを予想しながら聞くとＧ♭dim７です。

うーん，こんなことも考えるときりがないですね。

この回答へのお礼

回答ありがとうございます。別の質問の御礼にも書いたのですが、こちらの使い方をよく理解していなかったため、大変失礼な対応をしてしまいました。
申し訳ございませんでした。

お礼日時：2014/07/31 04:53

No.3 回答者： miwa-sadao 回答日時： 2014/07/08 11:48

NO.1です。

たびたびすみません。さっきの書き方じゃ「Ｅ♭の９th」に見えますね。改めて書き直すと

”もうひとつ重ねるとＥ７♭９（ミ・ソ♯・シ・レ・ファ）になりますね。”　のほうがいいかな。

音楽用語のフォントがあるといいのにね。

No.2 回答者： miwa-sadao 回答日時： 2014/07/08 11:34

NO.1です。

また書き間違い見つけました。

”もうひとつ重ねるとＥ♭９（ミ・ソ♯・シ・レ・ファ）になりますね。”です

混乱してたらごめんなさい。

No.1 回答者： miwa-sadao 回答日時： 2014/07/08 10:56

こんちは。

コードネームだけでハーモニーの仕組みを理解しようとすると，こんな疑問を持つようになるのでしょうね。前回の説明で理解いただけたと思ってましたが，今一度説明します。

マイナースケールの音楽で，ダイアトニックハーモニーを考えてください。
ＡマイナーのキーのドミナントはＥ７ですよね。もうひとつ重ねるとＥ９（ミ・ソ♯・シ・レ・ファ）になりますね。このミの音をひかずにベースをソ♯にすると（※クラシックでいうドミナント９の第１展開，根音省略形）Ｄ♯dim７になります。これが元となって，すべて短３度の音程で積み重ねられた和音は短３度，減５度，減７度の音程を含むわけで，これをdim７のコードと呼ぶようになったわけです。

この和音はとても便利で，あらゆる和音に素直に進行できるので，ドミナント進行の形だけでなく偶成和音としていろんなパターンで使用します。

たとえば，Ｃ６→Ｃdim７→Dｍ７→Ｇ７（グレンミラーのムーンライトセレナーデ）というコード進行を考えてください。
この場合，Ｃdim７の記譜をド・ミ♭・ソ♭・シ♭♭　で書いても悪くはないのですが，じつに読みにくいですね。実際には見やすくド・レ♯・ファ♯・ラ　と記譜します。
これは，Ｃ６（ドミソラ）のミとソの音が半音下がってＤｍ７（ドレファラ）のレとファに滑らかに進行しているからです。
ちなみに，クラシックではこの場合のＣdim７は，III（Ｅｍ）のドミナント９の根音省略形・第４展開（ド・レ♯・ファ♯・ラ　）と解釈します。でも，コードネームで呼ぶときはＣdim７と呼ぶわけです。


余談ですが，
コードネームでコード進行（ハーモニー進行）を理解する際は，響きの流れだけで覚えればいいのですが，質問者様のように，記譜法に疑問を持ったり，ハーモニー進行の仕組みを本質的に理解したいというのであれば，クラシックの和声学を学ばれることをお勧めします。
その場合，音楽之友社が発行している「和声の理論と実習」（通称：芸大和声）が一般的です。音楽大学の作曲科を受験する高校生の教科書のようなもので，「作曲を学んだ」と公言できる最低の知識です。

ということで，疑問は解決しましたかしら？