コード進行（メジャーキーにおけるIII）について

メジャーキーの曲において、IIIが使われている曲があります。
（エレファントカシマシの悲しみの果てやブランキージェットシティーの赤いタンバリンなど）
これはどういう理論ですか？
セカンダリードミナントってことですか？

No.5 ベストアンサー 回答者： zaq0001 回答日時： 2010/01/13 15:03

＃１＆４です！

もっと簡単に言えば・・。

「A♭」→「◎」→「Fｍ」ですよね！
ですので・・
「A♭」→「A♭」→「Fｍ」でも良い訳です！

でも・・「Fｍ」に行く為・・「Fｍ」のドミナント・セブンとして使っているので
「A♭」→「C７」→「Fｍ」となるわけです

ですので・・「Fｍ」に行く為には、ただの「C」よりは、より行きやすい進行となっています！

つまり・・「C７」＝「Fｍ」に対しての属七のコード（和音）ですね！

勿論「C７」の部分を「Cｍ」でも、この曲の場合は平気です！
なぜなら
「C７」はド・ミのナチュラル・ソ・シ♭で構成されています。
「Cｍ」はド・ミ♭・ソ・シ♭で構成されています。

問題は「３度の音」・・「ミ」がメロディに入っていた場合で変ります！

ですので理論的スケールやコードの並びで考える事も重要ですが・・。

この曲の「メロディ」には「３度」の音が（Cのコードの中の）入っていませんので、

コードを作曲者が付ける段階で「Cｍ」でも「C７」でも良かったと思うし・・（好みで！）

「Fｍ」に向かうための一番の素直なコードが「C７」となっているのだと思いますよ～！

コードは本当に難しいというか
色々気分を変えてくれるものですよね～！！

No.4 回答者： zaq0001 回答日時： 2010/01/13 00:09

こんばんは！！

＃１です～！

ほんとだ～！文字化けして・・？印になっていますね～！
失礼致しました～！（泣）

もう一度「数字」にして書きますね！！
・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

セカンドリードミナントというよりは・・。

簡単に言うと・・「１度の代理コード」だと思いますよ！
たとえば「ハ長調」（Cのキー）で考えると、

主３和音（基本３コード）
「C」（１度）トニック
「F」（４度）サブドミナント
「G」（５度）ドミナントになりますよね！

この・・１度「C]の上下3度に相当するコードが代理コードです。

ですから質問者様の場合だと・・

３と書かれてありますので・・。
「E」のたぐいのコードが使用されます！

「E」とか「E7」とか「Em」とかです！

「C」を使用してもOKだけど・・この代理コードでコード進行が素敵に、奥深くなります～！！

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

・・・と書き直してみました！
他の回答者の方で・・「転調」しているとありましたが・・。
「転調」ではないのだと思いますが・・どうでしょうか？

最初の「メロディ」が３回同じパターンで出てきていますよね？

この場合「ハ長調」で考えると・・。
すべて・・そこの部分のコードは・・１度の「C」をつけられるメロディになっています！

それを・・あえてかっこよく（といっても・・このような進行は、もう当たり前のように使用している曲が多いですが・・）

「C」の代理を使い・・実際１小節目、２小節目、３小節目の部分の進行・・。

この部分は→　「C」→「C」→「C」でよいものを・・。
代理を使い→　「C」→「E7」→「Am」という流れになっています！

転調は明らかに・・違う調に殆どが移動しますので・・通り過ぎるパターンとしてのコードで考えると良いと思いますよ～！

ちなみに・・上には「ハ長調」でのコード進行として例をあげてみましたが・・。
実際にこの曲を聴いて見ると・・「変イ長調」の曲ですね！・・「A♭」のKeyです！

ですので・・この曲のコードの１，２，３小節目は「A♭」→「C７」→「Fm」となっています。

でも・・すぐにもとのコード（この曲の調の流れで使われる）が登場するので・・やはり「１度の代理」として使っている・・のほうが簡単かもしれません！！

結局１，２，３小節目は、全部「A♭」でもよいのだけど・・それじゃあまりにもつまらないですもんね～！！

そんな感じですが・・。どうでしょうか？

この回答へのお礼

わざわざ書き直していただいてありがとうございます！
上の曲はA♭→C（7thは省略して大丈夫なんですよね？）→Fm　と言う進行ですが、
A♭の代理コードなのはわかったのですが、メジャーのダイアトニックコードは
I IIm IIIm IV V VIm VIIm
なので、CではなくCmになるべきだと思うのが疑問なんです。

お礼日時：2010/01/13 02:29

No.3 回答者： lemon0624 回答日時： 2010/01/12 20:18

平行調の短調への転調です。

CキーだったらAmキーですね。
で、Amキーのメロディックマイナースケール
(またはハーモニックマイナースケール)上に、
(A　B　C　D　E F#　G#)
ダイアトニックコードをつけていくと
(Am　Bm　C　D　E　F#dim　G#dim)
5番目にEというコードが出てきます。これです。
(セブンスコードならE7)

日本人がとっても好きなコードです。
切ない感じを出すには欠かせませんね＾＾

この回答への補足

いろいろ調べたんですが、平行調をメロディック（ハーモニック）にモーダルインターチェンジしたところから借用していると考えられますか？
というかそれは可能なことなんですかね？
ややこしいですが・・・。

補足日時：2010/01/13 02:37

この回答へのお礼

ご回答ありがとうございます！
CメジャースケールはおそらくAナチュラルマイナースケールの平行調だと思うんですが、
メロディックマイナースケールやハーモニックマイナースケールからも借用できるんですかね？
転調という考え方だから大丈夫なんでしょうか。
質問ばかりで申し訳ありません。

お礼日時：2010/01/13 01:54

No.2 回答者： rabbit_cat 回答日時： 2010/01/11 22:37

典型的なセカンダリードミナントです。

メジャーキーでの III7は、ほとんどの場合、VIm に向かう7th として使います。上の曲もそうですね。

この回答への補足

上の曲でいうI→III→VImはセカンダリードミナント、
次に続くIII→IVと言う進行は＃３さんの意見に近い気がしてます。

補足日時：2010/01/13 03:45

この回答へのお礼

ありがとうございます。
上の曲はIII7ではなくIIIなんですが、セカンダリードミナントは7thでなくても良いってことですか？

お礼日時：2010/01/11 23:02

No.1 回答者： zaq0001 回答日時： 2010/01/11 21:36

セカンドリードミナントというよりは・・。

簡単に言うと・・「?度の代理コード」だと思いますよ！
たとえば「ハ長調」（Cのキー）で考えると、

主３和音（基本３コード）
「C」（?度）トニック
「F」（?度）サブドミナント
「G」（?度）ドミナントになりますよね！

この・・?度「C]の上下3度に相当するコードが代理コードです。

ですから質問者様の場合だと・・

?と書かれてありますので・・。
「E」のたぐいのコードが使用されます！

「E」とか「E7」とか「Em」とかです！

「C」を使用してもOKだけど・・この代理コードでコード進行が素敵に、奥深くなります～！！

この回答へのお礼

ご回答ありがとうございます。
数字が化けているのが少し残念です。
ダイアトニックコードではEmになると思うんですが、
メジャーコードでも大丈夫なんでしょうか？

お礼日時：2010/01/11 22:29