コード進行

コード理論初心者です。
ある曲で　VIIm7-5　→　III7　という流れが出てきたのですが、
この２つはどういう関係にあるのでしょうか、詳しい方教えてください。

No.4 ベストアンサー 回答者： hits-key 回答日時： 2011/08/23 17:41

構成音を書き出すと、

VIIm7(-5)：
VII、II、IV、VI
III7：
III、#V、VII、II
となるはずです。

VIIm7(-5)は、V9からV音を抜いたコードであり、
Iに解決したくなる不安定なVIIと、IIIに解決したくなる不安定なIVを含んでいますから、
ドミナントと解釈することができ、
一般には、V7の代理コードと言われます。


つぎに、III7ですが、一言で言うと、平行調である短調におけるドミナントですね。
もしかすると転調前のドミナントモーションなのかもしれません。転調したい調のドミナントを先取すれば、スムーズな転調が可能です。
あるいは、臨時転調なだけか。
Vが半音上がっているのは、対象となる短調が、自然短音階ではないからです。


それで両者の関係ですが、
VIIからIIIは4度なので、いわゆるツーファイブと同じ流れです。
ツーファイブは通常はサブドミナントからドミナントに移るコード進行なのですが、
III7は転調後のドミナントなので、転調後のキーの関係では、VII音をルートにするコードを前に置くことで、
ドミナントへの4度上行になります。

しかも、VIIm7(-5)はドミナント、つまり、きわめて不安定なコードなので、たいがいのコードには進行可能であるという性質をもっています。
またもしも、III7ではなくIIIm7だったら、I9からIを抜いたトニック代理だと一般的に理解されていますから、ドミナントからトニックへの解決になっていたはずです。
ですから、前のコードと、後ろのIII7をつなぐのに使いやすいわけです。

ところが、IIIm7ではなくて、III7に進行するという、裏切りをやるわけです（笑）。
V音だけ半音上がっているので、自然なようで少し違う。


そんなわけですからもしかすると、
ツーファイブ→転調というコード進行なのかもしれません。

No.3 回答者： trgovec 回答日時： 2011/08/16 12:00

ハ長調なら Bm7-5 - E7 という流れでしょうか。

これはイ短調なら IIm7-5 - V7（II - V ツーファイブの一種？）ですから平行調への（一時的な）転調への足がかりと考えられます。
ドッペルドミナントとなる B7 - E7 に比べると

B7 - E7 : A → G#, D# → E という解決、F# → G# という旋律的短音階の流れがある
Bm7-5 - E7 : D# → E, F# → G# はないが F → E がある

進む感じは弱いですが D#, F# という変化音を含まないためやわらかく感じられ、メロディが作りやすい（乗りやすい）特徴があります。

同じ進行はト長調・ホ短調でも

～ G - Bm7-5(onF) - E7 - Am ～（ベース音を順に下ろすため on が付くことが多い）

Am への一時的転調の足がかりとして使われるなど（IIIm7-5 - VI7, Vm7-5 - I7）定番となっています。

No.2 回答者： cruelman 回答日時： 2011/08/15 08:04

No.1 です。

IIm7 と書きましたが、正確にはIIm と書くべきでした。訂正します。

この回答への補足

回答ありがとうございます。
VIIはVの代理だと思っていましたが、IIの代理にもなるということですね？

補足日時：2011/08/15 20:09

No.1 回答者： cruelman 回答日時： 2011/08/15 07:55

VIIm7-5 はIIm7 の代理コードと考えられます。

平行調へ一時的に転調していてサブドミナント → ドミナント と進行している、と理解することが
可能でしょう。
他の解釈もありかも知れませんが、この進行だけを見てすぐに思いつくのは上記の通りです。