ホ長調からロ長調へ転調するには？

作曲しているものです。ホ長調の属調転調はロ長調と知ったのですが、ホ長調のVからロ長調のIに転調しても、違和感があるのですが、はたしてこの転調はあっているのでしょうか？

AM7→Ｂ→C#m→D#m

ていうふうに転調しているのですが、あっていますでしょうか？

また、間違っていたら正しい転調コード教えてください^^

No.1 ベストアンサー 回答者： sanori 回答日時： 2009/09/20 17:27

こんにちは。

そのコード進行は、‘あり’です。
問題ありません。

違和感の原因は、おそらく３つ目の　Ｃ＃ｍ　だと思います。
嫌だということであれば、
Ｃ＃ｍ　ではなく　Ｃ＃　にします。


ご参考になりましたら幸いです。

この回答へのお礼

主です^^

ご回答ありがとうございます。作曲はまだまだ初心者で分からないことだらけだったので助かりました＾＾

なるほど、Ｃ＃ｍが違和感の原因だったのですね＠＠

参考になりましたｗ

お礼日時：2009/09/20 18:06

No.4 回答者： peacementh 回答日時： 2009/09/21 01:17

ホの属調以前にＢコードは現在ホ長調のドミナントコードです。

ドミナントコードを鳴らして「早く帰りたいんですけど」という気持ちになっているところに「今そこにいるところが現在の住所だ」と言われたら「え～～～」
になるのは当然です。

ただ、ドミナントコードさえ違和感無く用意できればどこにだっていけるのです。
私の自作曲から、コード進行を一つ紹介しましょう。

＃×４
Ｅ・・・Ｂ・・・Ａ・・・Ｅ・・・
Ｃ＃ｍ・・・　Ｂ・・・Ｅｓｕｓ４・・・Ｅ・Ｅ７

Ａ・・・Ｄ・・・Ｅ・・・Ａ
Ｃ＃ｍ・・・Ｄ・・・Ｅ・・・Ａ・Ｂ７・

Ｅ・・・Ｆ＃ｍ・・・Ｂ・・・Ｅ・・・
Ｅ・・・Ａ・・・Ｂ・・・Ｅ

途中でＡに寄り道してＥに戻ってきます。このＡからＥに戻ってくる瞬間って、質問者さんの言った移調と同じ動きになります。

この「・・・」は
Ｅツースリーフォー　ＡツーＢフォー　Ｅツー・・・
と数えながら・を打っているので、「・＝４分音符」と考えてください。

上の進行をやってみれば違和感というほどのものは感じないと思います。こんな具合に都合よくドミナントを突きつけて転調するところから始めてみましょう。
「知らないうちに変わっていた」というテクニックはワタクシ持ち合わせとりません。いかんせんスリーコード人間なもので・・・

この回答へのお礼

なるほど、ドミナントつなぎの転調はどこでも転調できるのですか＾＾

まだ近親調でのつなぎしか知らないので、新しい発見ができました。
やはりスリーコードの方が転調しやすいのでしょうか＠＠；

部分転調もまだ手付かずで、作曲者としては下の中ですがこれから頑張っていきたいと思います＾＾

コード進行参考になりましたｗ
ありがとうございます^^

お礼日時：2009/09/21 12:08

No.3 回答者： trgovec 回答日時： 2009/09/20 22:53

何が間違っていているかということはないと思いますが、一つ確認したいことがあります。

key=E IVM7 - V |
AM7 - B - C#m - D#m
key=B(VIIb)| I - IIm - IIIm

（レイアウトが崩れなければいいのですが…）

Bコードが調の転換点になっていて、Bはホ長調のVとロ長調のIを兼ねているという理解でいいでしょうか。

VII♭からIという進行（こういう書き方が正しいかどうかは自信がありませんが、ハ長調ならB♭-Cというような進行）がアリですから、AM7-Bをロ短調への移り変わりとすることもアリです。

しかし7th音（と7th音を含むコード）は使い方が難しく、曲調を壊す恐れがあります。違和感の原因はそこにあるのではないでしょうか。
たとえば、ハードロック調やブルース調のテイストがある曲では7th音やそれを含むコードは普通なので違和感はありませんが、バラードや教科書に載ってもおかしくないような普通のポップスでは違和感があります。もちろんうまく処理することもできますが、露骨にやるとちょっと野卑な感じ（これはロックやブルースが持っている泥臭さとも関係があります）を与えます。

一般には移調先のキーのV7をとっかかりとして入れるのがもっとも安定するとされます。

key=C→D : Cのコード進行… A7 -|- D …Dのコード進行
A7はニ長調のV7。Vよりも7thの方がDに向かう感じが強い。

key=E→Bでは : Eのコード進行… F#7 -|- B …Bのコード進行

ただ、ホ長調の中にF#7が入ってきてもF#7は「ドミナントのドミナント７」として働きすぐにホ長調に戻ることの方が多くあります。そのため後に続く「C#m」がロ長調のIImというよりまだホ長調のVImを引きずっているような感じを与えます。D#mが出てくると、これはホ長調ではあまり使わないので「キーが変わったかな」という感じになります。

このように５度上の調は関係が深いだけにオーソドックスな方法ではやりにくい面があります。属調への転調で面白い例を紹介します。

Key=C
|C / G /|Am / / /|Dm / / /|G7 / / /|
|C / D /|G / C / |C / D / |G / C / |
|D / B7onD# /|Em / C /|D7 / / /|G / / G7 :||repeat
4/4拍子。コードは１拍ごと。／は前と同じコード。一部ベース音は省略。

３段目のDが不思議と違和感がありません。D-B7onD#-Em-Cを入れることで３段目は完全にホ短調あるいはト長調の進行に聞こえます。しかも自然すぎて絶対音感がなければ転調に気づかない効果もあります。そのため最初に戻ったときが転調に聞こえます。

これは「The Simle Has Left Your Eyes()」という曲のAメロ部分で（原曲はイ長調）、Bメロでも２度転調し１度上がったAメロに続きます。これがまた自然でキーが１度上がったことに気づきにくくできています。

この回答へのお礼

ありがとうございます。
参考書が正しければBコードが調の転換点ということです＾＾

コード拝見しました。転調と気づかないような転調もあるのですね。

なるほど、やはりハ長調ならB♭-Cというやり方も成立するのですか。
ドミナントからトニックという関係ですね。

セブンスの使い方まだまだよく分からなくて、一応使ってみたのですがセブンスは使い方が難しいのですね＠＠

転調はいかに気づきにくくするかがポイントだということが理解できました＾＾ありがとうございましたｗ

お礼日時：2009/09/21 12:00

No.2 回答者： lilact 回答日時： 2009/09/20 19:57

ホ長調のVはＢ、ロ長調のIもＢで同じですね。

Ｃ♯ｍはロ長調のIIｍですが、ロ長調への転調をしたいのではないのですか？
質問文のコード進行もおかしくないですが。
ＡＭ７－Ｂ－Ｄ＃ｍ－Ｃ＃ｍとか、
他に
ＡＭ７－ＥーＢーＣ＃ｍ・・・・
ＡＭ７－Ｂ－Ｃ＃ｍ－Ｆ＃７ーＢ・・・
ＡＭ７ーＣ＃ｍ７－Ｆ＃７－Ｂ・・・
など

この回答へのお礼

ご回答ありがとうございます。

自信はないですがネットで調べたみたところ、古いやり方では属調で、前の調のVは転調した調の主音となるIを新しい調として認識できるそうです。

ですからホ長調VのＢをロ長調Ｂとしてやりなおすことができるそうです＾＾現在は色々新しい転調のやり方があるそうですが、ネットと参考書のやり方で転調してみましたｗ

コード進行参考になりました＾＾
どうもありがとうございますｗ

お礼日時：2009/09/20 20:34