マイナーキーIｍでの使用スケール

例えばキーがＣｍでＣｍ、Ｃｍ７コードのときに、ある本ではＣドリアンスケールを使用すると書いてあります。
平行長調はＥ♭なのだから、Ｃエオリアンになるのじゃないかと思ったのですけど。

No.3 ベストアンサー 回答者： lead1976 回答日時： 2006/10/18 20:10

この件については、コードとスケールの関連性について捉えるのが良いと思います。

マイナーコードや、マイナー7thコードに対するスケールとしては、ドリアンスケールを使用するのが一般的でしょう。エオリアンスケールの場合、常にアヴォイドとなる短6度が含まれるため、やや微妙なところを含みます。

エオリアンスケールにおいては、短6度は常に完全5度と半音差のキワドイ響きを持つことになり、マイナーコードとの関連を考えた時には短6度は常にアヴォイドノートになります。
ドリアンスケールは、トニックをルートとしてナチュラルテンションを考えた時には長2度(9th)、完全4度(11th)、長6度(13th)の総てを構成音として持つことになります。ただし、このうち13thについては、マイナー7thコードのm7thとは半音差の音になりますので、マイナー7thコードにおいてはアヴォイドノートになります。ドリアンスケールについては、構成音のうち長6度と短7度のいずれかがコードの付加音として採用されれば、他方がアヴォイドノートになります。(ただし、マイナー7thコードに特殊なテンションとして13thを活用することもあります)

マイナー7thコードでスケールを考える場合、エオリアンもドリアンも6度の音程がアヴォイドになります(上記の通り、エオリアンは5thと、ドリアンは7thと衝突するため)。
マイナーコードでスケールを考える場合は、エオリアンはm6thがP5thとぶつかるためにNGとなりますが、ドリアンのM6thはm7thが含まれない限りはアヴォイドになりません。
ただし、いずれのコードでも、ドリアンスケールのM6thはコードに対して13thのテンションとして響きます。

ですので、CmとCm7の時に使用するスケールとしては、Cドリアンスケールが最も応用の利くスケールとして採用され得るスケールといえるでしょう。

参考になれば。

この回答へのお礼

よくわかりました！アヴォイドとの関連があるのですね。ＣｍとＣｍ７双方に使えるということでより汎用性があるわけですね。♭１３は鬼門ですね。

お礼日時：2006/10/19 20:41

No.5 回答者： real_tube 回答日時： 2006/10/19 15:31

　N0.2です。

　NO.4のかたに御指摘を受けてしまいましたが、余計なことを書いてしまい、たいへん申し訳ありませんでした。

　とりあえず、”Ｃｍ７－Ｆ７”の件は、限りなくロック系寄りの話と思っていただいて、御容赦ください。（⇒ラテン系とは言っても、サンタナあたりのラテン系ロックの曲として考えてください。）

　決して、モロにkeyがＣｍと考えるということでは無く、あくまでも、”あたかも・・”ということでありまして、このことの裏には、”ＣドリアンスケールをＣマイナーペンタトニックスケールに置き換えても弾けてしまう”といった、実にロック的な安易な方法の存在もあるからであります。

No.4 回答者： jklm324 回答日時： 2006/10/18 23:04

どちらでもいいというか、どういう雰囲気を出したいか、だと思います。

哀愁あふれる、マイナーらしいマイナーという感じなら、やはりエオリアンだと思います。ただし、短６度はNo.3にあるように５度と半音関係にあるので、経過音としてしか使えないと思います。

一方、ドリアンにすると、まあ当たり前ですが、モードっぽい感じになります。マイルスがSo Whatで長６度をうまく使って、マイナーと明らか異なるが、もちろんメジャーでもないいいソロをとってますよ。

No.2 のＣｍ７－Ｆ７って、ベースをＣのままにすると、Ｃｍ７－Ｃｍ６になるんですよ！ボサノバなんかでは、Ｃメージャーのキーで最後にＣｍ７－Ｆ７とかありますけど、これをＣｍのキーと言い切るのは、私にはちょっと抵抗があります。

いろいろコピーしたりして、こんなときはドリアン、こんなときはエオリアンというのが掴めるように、頑張ってください。

この回答へのお礼

まだスケールの勉強を始めたところで、なかなか話についていけませんけど、雰囲気はわかります。結局柔軟性と応用みたいに考えないとだめですね。

お礼日時：2006/10/19 20:45

No.2 回答者： real_tube 回答日時： 2006/10/18 19:59

　コード進行の全体、または、コード進行におけるある範囲での長調／短調（メジャー／マイナー）といったkeyで、使用できるスケールを決める場合には、確かにＣエオリアンスケール（Ｃナチュラルマイナースケール）で良いことにはなります。

　しかし、全体（または、ある範囲）でのkey（調性）を完全に一定化せず、コードそれぞれについて使用できるスケールを考えるといった場合には、基本的には、そのコードの構成音を含むスケールは全て使用可能となります。（前後のコード関係で制限を受ける場合もありますが）

　したがって、ＣｍまたはＣｍ７のコードにおいては、たとえkeyがＣｍ（⇒トニックがＣｍ）であっても、これらの構成音（1st,♭3rd,5th,7th）を全て含むＣドリアンスケールも使用可能となるわけです。（⇒もちろん、Ｃマイナーペンタトニックスケール等も使用可となります。）
　挙げられている本では、”Ｃドリアンのみ使用可”と書いてあったのでしょうか？　または、”Ｃドリアンも使用可”と書いてあったのでしょうか？　このあたりが重要となります。


　ラテン系の曲でよくあるように、”Ｃｍ７－Ｆ７”といったコード進行が主体として現れているようなものの場合、一般的な理論上においては、これがkeyがＢ♭メジャーでの”IIｍ７－V７”であるにもかかわらず、Ｃドリアンスケールをダイレクトに使うものとして、あたかもkeyがＣｍ（⇒Iｍ）のようにとらえる場合もあります。

　したがって、どのようなコード進行での話であるかが、話の分かれ道にもなるでしょうか。

この回答へのお礼

そうですか。よくわかりました。本には代表的なスケールみたいな感じで挙げられていたので。

後半の文は私にはちょっとレヴェルが高くてピンと来ませんでした。記憶にとどめておきたいです。

お礼日時：2006/10/19 20:36

No.1 回答者： tom0120 回答日時： 2006/10/18 13:00

Ｃ→Ｃ

ｍ７→ドリアン

ということで、Ｃドリアンスケール (^^v

この回答へのお礼

なぜドリアンなのかどうよくわかりません。どうもエオリアンじゃないかと。

お礼日時：2006/10/19 20:30