ミクソリディアン・スケールの13thがアボイド・ノートではない理由（修正）

Question

アボイド・ノートは、コードの音（トライアド＋ドミナントorメジャー7th）でもテンション（ナチュラル・テンション及びオルタード・テンション）でもない音、
と理解しています。

　メジャー・スケール（Ｉ上に立つアイオニオン・スケール）の11th（ファ）については、
JAZZ 「アボイドノート」
http://oshiete1.goo.ne.jp/qa2334252.html
や
アボイドノートについての疑問
http://oshiete1.goo.ne.jp/qa1180490.html
で議論されていますが、
一般的な考え方を知りたいと思っています。


　ポイントは半音関係だと思うのですが、
ダイアトニック・スケール（トニックのメジャー・スケール上にできるコードに対応したスケール）だけに絞っても、
・II上に立つドリアン・スケールの9th
・III上に立つフリジアン・スケールのb13thは、
　アボイドではなくケアー・ノートで済ませている場合もある。
・IVに立つリディアン・スケールの#11th
・VI上に立つエオリアン・スケールの9th
・Ｖ上に立つミクソリディアン・スケールの13th
・VII上に立つロクリアン・スケールのb9th、11th
は、コードの音（トライアド＋ドミナントorメジャー7th）と半音関係があるにも関わらず、
アボイド・ノートとされていません。

逆に、
・VII上に立つロクリアン・スケールのb13th
は、コードの音（トライアド＋ドミナントorメジャー7th）と半音関係でもないのに、
ケアー・ノートになっています。


　アボイド・ノートは、
感覚的に気持ち悪いから長く伸ばすべきではない、
というのは、そのとおりだと思うのですが、
・アボイド・ノートの五線から理解できる定義
又は
・テンションとなれない音の五線から理解できる理由
をご存じの方がいらっしゃいましたら、
よろしくお願いします。

jklm324 · Accepted Answer

問題なのは半音関係ではなく、短９度なのです。参考ＵＲＬで詳しく説明されていますが、短９度の響きはトライアド以上に不安定で不協和音と感じられることが多いのです。質問者様が疑問思っている半音であるがアボイドにならない場合というのは、その関係がコードトーンを下においたとき短９度でなく長７度になっているのが殆どだと思います。G7-9などセブンスコードには、短９度のテンションが用いられますが、これは例外です。(この件についても参考ＵＲＬを参照してください）

参考ＵＲＬの説明にあるように、短９度が許される場合があるということは、短９度は絶対に使えない不協和音ではないというこで、使えば使えるのです。アボイドノートは不協和音を発生させるからというより、アボイドノートを使うことでコードの流れを乱すようなメロディライン（アドリブ）になることが問題だと思います。

なお、質問中に「ダイアトニックに上に立つドリアン・スケール」などとありますが、このような表記適切でないと思います。Ｃメジャーの曲の曲であっても、ある部分に「Ｄドリアン」と書いてあったら、これはＤｍ７とは意味が全く異なります。モード奏法で演奏しなさいということですから、アボイドノートは存在しません。したがって、「Ｃメジャーの曲でＤｍ７が使われた場合」に方が適切な表現だと思います。

最近の教本には、モード奏法の何たるかを説明することなく、ダイアトニックコードを説明ですぐにそれらのルートから始まるモード（教会旋法）の名前を出しているものが多いようですが、これは全く意味がないと思います。コードに縛られた（＝アボイドノートがある）音楽はもうやりたくない！もっと自由に！ということ生まれたモード・ジャズの歴史的背景を知り、その心がわかった上で具体的な教会旋法という順で説明して行くべきものだと思います。

参考URL：http://www.tiquer.com/theory/04-j.html

ミクソリディアン・スケールの13thがアボイド・ノートではない理由（修正）

問題なのは半音関係ではなく、短９度なのです。

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