No.3ベストアンサー
- 回答日時:
陰(光が当たっていない場所)や影(光を遮ってできる形)があるから光があるとわかるんだと誰かが言っていた気がします。
つまり、影や陰を描けば光を描いたことになるのでは?
昼間、太陽が出ている時間に陰や影を観察してみてください。
>(空の太陽光)光そのものの色(白さや淡い感じ)
に対してどんな陰影が存在しているのでしょうか。
まあ物や景色が目に見えること自体、そこに光があるからなんだけど。
No.2
- 回答日時:
はじめまして。
カンバスの白自体が既に、光の色そのものなのです。つまり、目に見える色そのものが、既に光の色なのです。光を表現するには、光が反射する物体をどう描くかだと思います。
フランスでは、
睡蓮で有名なモネは、水や草花の反射で光を表現しました。
同じく印象派のルノワールは、木漏れ日からもれる日光を、ピクニックを楽しむ人の顔や体、洋服に反射させて、光を表しました。
同じく印象派のシスレーは、点描テクニックを駆使して、陰陽をつけ光を表しました。
イギリスでは、
印象派のターナー、コンスタンブルなど、雲、空、海、谷、森などといった風景の中に「イギリスの光」を描きました。この光はゴッホや、マチス、シャガールの描いた南欧の光とは、また違う種類のものです。
フランスのノルマンディー地方を好んで描いたラポルトは、建物の壁の白と、灰色のどんよりした空との対比から、「西の光」を表しています。
などなど、、、限りがありませんが、絵画の歴史を見れば、画家達がいかに光に執着していたかよくわかります。むしろ画家は「光を描くのが仕事だ」と言っても過言ではないでしょう。絵はそもそも、光の傑作なのですから。
あるフランス人の映画監督の友人が初めて日本へ行った時、最初に気付いたのは「(フランスとは)空気の色が違う」ことだと言っていました。それは、私も毎回日本に帰国するたび思うことです。空の色、海の色、水の色、建物の色が、何故か違うのです。
それは、東洋と西洋、日本と東南アジア、沖縄と北海道、戸外と家の中、晴れの日と雨の日、夏と冬、秋と春、など、光は、時と場所によって自由自在に変幻する、つかみどころのない、気まぐれなものなのではないでしょうか。今日の光は明日とは違います。ただ、画家は一度目に焼き付けた光は、それを何年かけても表せる、とんでもない記憶力の持ち主なのだと思います。
白にもいろいろな白があります。どんな白を表現するかは、画家の主観とフィーリングとインスピレーション、そしてテクニック次第なのだと思います。
まず、白いシーツに反射する光を、朝と夕方に分けて描き比べてはいかがでしょう。朝と夕方の光の違いを、シーツ1枚で表現することができれば、画家の目に一歩近づくことになるのでは?
以上ご参考までに。
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