A 回答 (3件)
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No.3
- 回答日時:
共感と好感 ~ コンクールやオーディションは審査員しだい! ~
この質問は、表現と表情が、ごっちゃになっていませんか?
表現も表情も、その曲のもつ“曲想”をあらわすための用語です。
したがって、指揮者の表情(しぐさや身振り)ではありません。
そうはいっても、どちらの表情も、とても説明困難なのです。
楽しそうな曲や悲しそうな曲を、そのまんま楽しそうに、悲しそうに
指揮しても、演奏者や聴衆に、すなおに伝わらないものです。
作詞者や作曲者になりきる“感情移入”も必要です。
ただし、ひとりよがりに過ぎると、後姿がチグハグに見えます。
あんまり格好をつけると、メンバーの“共感”が得られません。
指揮者の力量は、メンバーの表情で一目瞭然です。
指揮者は、歩いてくるところから、採点されています。
指揮台に足をかけて、お辞儀をするあたりで、勝負はついています。
つぎの番組は「一度でいいからオーケストラの指揮をしてみたい!」
という視聴者の夢を叶えた、とても興味ある企画でした。
要するに、アマチュア指揮者に求められるのは“好感”なのです。
「指揮者になる夢かなえます~第1回振ってみまShow!(1)(2)」
http://www.tv-asahi.co.jp/daimei/index.html
── 《題名のない音楽会21 20070708-0715 テレビ朝日》
すぐに怒ったり、なぜか笑ったり、意味不明の表情で、とても不自然
な身振りの指揮者もいます。あなたは、どんなタイプを選びますか?
つぎの三人は、きわだった個性にあふれる大指揮者でした。
トスカニーニは、いつも無表情で、とても機械的な身振りでした。
フルトヴェングラーは、いつも暗示的で、とても瞑想的でした。
カラヤンは、いつも男性的で、とても魅力的でした。
鏡に向って、できれば二枚の姿見を用いて、自分を観察しましょう。
他人の意見が聞こえてきたら、おおいに耳を傾けましょう。
ただし、わざわざ意見を求めずに、ひとりで深く熟考しましょう。
http://f2.aaa.livedoor.jp/~watersea/yasei.html
↑中村 千栄子・詞/岩河 三郎・曲《野生の馬》↓
http://f2.aaa.livedoor.jp/~watersea/midi.html
No.2
- 回答日時:
>指示の出し方はわかるんです。
了解しました.
>どういう表情をすればいいか教えてください!
下にも書きましたが,表情は他人に教えてもらうことではなくて,歌詞・メロディーなどから自分で読みとるべきものです.これを他人に聞いてしまったら,あなたは「指揮者」ではなく「教えた人にあやつられたロボット」と同じになります(厳しい言い方でごめんなさい).
すべては楽譜のうえに答えがあります.これを読むのが指揮者としてのいちばん重要な仕事です.だから,その過程で悩むのは,ある意味当然なのです.悩まない指揮者はいないと思います.
極端にいうと指示の出し方は「技術」なので人に教えてもらっても良いです.それくらい,「表情・表現を自分で考える」ということは決定的に重要なのです.ご理解をいただきたいと思います.
※自分で曲を繰り返し歌ってみることも,大きなヒントになると思います.
No.1
- 回答日時:
私は指揮こそしていませんが,日頃から音楽表現には関わっています.演奏での表現というのは楽譜に指示が書かれているもの以外のは,演奏者に委ねられています.歌詞・メロディー・リズム・和声などをじっくり読み取って,自分で考えるべきものと思います(だれかが模範を示すようなものではありません).
指示が書かれていないと,どうすればよいか戸惑うと思いますが,そこは自分の感性を信じればよいし,それが演奏者の持ち味というものです.バッハの鍵盤曲などは,速度も強弱も曲想もいっさい書かれていないものがふつうですが,みんな自分で考えて演奏しているのです.
各パートへの指示は,自分がそれぞれのパートを歌っているつもりになって,楽譜を追いかけてみて,ここの部分では指示がないと判断に迷うというところを見つけて,どんな指示だとわかりやすいか考えていけばよいと思います.
いずれにしても,自分が指揮をするというのは,=自分が曲の解釈をするということです.たいへんだと思いますが,それをやることによって得られるものは大きいし,将来につながっていくと思います.
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